Луна 2112 о чем
Луна 2112 — фильм о цинизме людей и человечности роботов
Фильм «Луна 2112»/Moon 2009 года — удачный режиссерский дебют Данкана Джонса с массой положительных отзывов. Зрительские мнения, как обычно, разделились: любители экшн-фантастики скорее разочарованы, тогда как вдумчивая аудитория приняла работу на ура. Удивительно хорош слоган: «Обратная сторона будущего». Жанр кинофильма можно определить как угодно: фантастика — конечно, социальная драма — безусловно, интеллектуальный артхаус — тоже да. Легко проводятся параллели с «Космической одиссеей» Стэнли Кубрика и «Солярисом» Тарковского — не в части повторения сюжета, а в глубоком эмоциональном воздействии.
Одиночество на Луне
Сэм Белл — главный герой, на котором держится вся история. Бесконечно одинокий работник крупной корпорации отрабатывает трехлетний контракт на обратной стороне Луны. Спутниковая связь неисправна, прямой связи с Землей нет. Время от времени на станцию приходят сообщения от руководства и семьи: милой маленькой дочки, любимой жены — красавицы Тесс.
До истечения контракта остается 2 недели, герою осточертело однообразное существование на базе, он с нетерпением ждет возвращения на Землю. Именно с этого времени начинаются странности.
Персонажи
По сути, этот фильм — бенефис одного актера. Сэм Рокуэлл замечательно хорош в ролях двух ипостасей Сэма Белла: первого и второго клонов. Плюс замечательный робот Герти. Больше в кадре практически никого нет. Второстепенные персонажи появляются на считанные минуты, их влияние на общее впечатление минимально.
Сэм Белл — кто из них настоящий?
Сэм 1
Первый герой, которого видят зрители. Неухоженный, растрепанный, считающий дни до возвращения домой. Три года однообразия и разлуки с семьей приводят к ухудшению общего самочувствия. Героя беспокоят головные боли, появляются психические нарушения в виде галлюцинаций.
Дальше — хуже: рвота кровью, выпадение зубов. Скорее всего, каждому клону отмерен свой срок — около 3 лет. Отработанный материал разрушается просто на глазах, что особенно наглядно видно в сравнении со вторым оживленным клоном — Сэмом 2, который здоров, силен, активен.
Сэм 1 отправляется на поверхность Луны и попадает в аварию. Далее на экране появляется уже другой, новый активированный клон.
Сэм 2
Герой приходит в себя в изоляторе, Герти сообщает ему о несчастном случае. Заподозрив неладное, Сэм 2 выходит наружу и спасает Сэма 1, который по-прежнему оставался без сознания на месте аварии. Произошла непредвиденная накладка: одновременно сразу два клона оказались на базе. Теперь они составляют команду и вместе приступают к поискам истины.
Оба героя имеют одинаковые воспоминания и ссорятся, выясняя, кто же из них настоящий.
Я и есть настоящий Сэм. Я — Сэм Белл!
На самом деле, каждому из героев вживлены импланты памяти — загруженные и отредактированные воспоминания исходника, самого Сэма Белла, живущего на Земле.
Когда оба героя спустятся в тайную комнату-хранилище клонов, им откроется масштаб катастрофы. Никто из них не является настоящим, а сколько клонов работало на лунной базе прежде — кто знает?
Герти — эмоциональный робот
Самодостаточный персонаж, робот в виде коробки с монитором. Задача Герти — помогать, с чем он успешно справляется. Способен ли робот на чувства? На экране монитора просто меняются смайлики: от нейтрального до улыбающегося или печального. Этого уже достаточно для того, чтобы аудитория принимала механического персонажа в качестве полноценного героя. А Герти, плачущий или металлической рукой-манипулятором выражающий сочувствие, — это переворот мировосприятия, супер-находка режиссера для усиления эффекта.
В финале фильма Герти просит Сэма о перезагрузке. Пожалуй, эмоциональному роботу нелегко переносить смену клона-хозяина каждые три года.
Все ложь — это страшно
Сложно представить себе отчаяние человека, который вдруг узнает: все его представления о мире и собственной жизни — обман, чудовищная ложь. В такой ситуации оказывается главный герой. Уверенность в своем прошлом и будущем рухнула в один миг. Фактически связь с Землей не потеряна, а заглушается намеренно, жена давно умерла, а маленькой дочери уже 15.
Более того: оказалось, что у Сэма вовсе нет никакого прошлого, он всего лишь работник-клон, произведенный для выполнения определенных функций. Отпущенное время стремительно приближается к концу, возвращаться некуда, никто и нигде в мире его не ждет.
Клоны — права и человеческие чувства
Фильм поднимает проблему не столь фантастическую, как можно подумать. Развитие науки опережает установление этических норм в обществе. Клонирование людей технически уже возможно, а что дальше? В понимании обывателей — они же клоны бесчувственные. И тут неожиданность: чувствуют, страдают, хотят жить и иметь такие же права.
Каким образом общество, считающее гуманизм своей основой, станет в ближайшем будущем справляться с подобной ситуацией?
Социально-политический подтекст
Трудно сказать, подразумевал ли сам режиссер подобное прочтение сюжета, однако в одноразовых клонах несложно увидеть совершенно реальные образы.
Миллионы людей на нашей планете работают за копейки, их судьбы и здоровье никак не волнуют тех, кто получает в итоге большую прибыль. Труд маленького человека дешево ценится, его можно легко обмануть, заменить другим. Печальная метафора: случись несчастье, многие из этих людей-клонов окажутся столь же бесконечно одиноки, как герой кинофильма на Луне.
Интересные факты
Смысл фильма
Наполненная смыслом, серьезная фантастика — нечастая гостья на экранах. Размышления о смысле картины приводят к определенным выводам о будущем, которое человечество строит уже сегодня.
Если вернуться к слогану фильма, понятно, о чем идет речь.
Обратная сторона будущего
Данкан Джонс своей работой заставляет задуматься о вечных проблемах. Добыча энергии из космоса — это, конечно, хорошо. Однако лучшее доказательство высокой ступени развития людей будущего — цивилизованные принципы общения со всеми мыслящими существами. Иначе, чем мы отличаемся от роботов?
Луна 2112
Стюарт Финиган,
Труди Стайлер
Данкан Джонс,
Натан Паркер
Liberty Films UK
Xingu Films
Limelight
«Луна́ 2112» (в оригинале — «Луна», англ. Moon ) — британский научно-фантастический фильм 2009 года, полнометражный режиссёрский дебют сына Дэвида Боуи — Данкана Джонса. Главную (и фактически единственную) роль в фильме исполнил Сэм Рокуэлл. Большое значение для образного строя картины имеет оригинальная музыка Клинта Мэнселла.
Содержание
Сюжет
Действие фильма происходит в будущем. Сэм Белл — астронавт-контрактник, заканчивает трёхлетнюю одиночную вахту на лунном горнодобывающем комплексе компании «Лунар». Комплекс обеспечивает добычу изотопа гелий-3, с помощью которого удалось остановить катастрофический энергетический кризис на Земле. Сэм живёт на лунной базе «Саранг», которая расположена на обратной стороне Луны и на которой кроме него есть только робот по имени ГЕРТИ (голос Кевина Спейси). Прямой связи с Землёй у базы нет из-за повреждения лунного ретранслирующего спутника, поэтому обмен сообщениями с Землёй осуществляется через удалённые космические базы с большой задержкой. Время от времени Сэму приходят видеозаписи обращений его жены; на Земле его также ждёт маленькая дочь.
За две недели до окончания трёхлетней вахты Сэм начинает чувствовать неладное. У него начинается расстройство психики, вызванное длительным одиночеством. Когда в очередной раз Сэм отправляется забрать добытый изотоп из работающего добывающего модуля, он видит галлюцинацию, отвлекается и попадает в аварию, столкнувшись с модулем…
Сэм приходит в себя в изоляторе (медицинском отсеке станции), но не помнит о произошедшей аварии. Подсмотрев прямой разговор робота с Землёй, он начинает подозревать, что его обманывают. Обманув ГЕРТИ и отправившись на место аварии, он находит луноход и в нём ещё живого своего абсолютного двойника, который утверждает, что именно он — настоящий Сэм Белл. Каждый из них пытается разобраться в этой непростой ситуации, но отношения у них не ладятся, что вскоре приводит к драке.
Постепенно, при участии запрограммированного на помощь людям ГЕРТИ и тщательного обыска станции на предмет тайников они выясняют, что оба они — клоны человека, который, по-видимому, живёт на Земле и чьи отредактированные воспоминания внедрены в память клонов. На станции размещены анабиозные капсулы с клонами, которых пробуждают по одному каждые три года (или если предыдущий клон гибнет в аварии), а «старый», отслуживший свою вахту и исчерпавший свой ресурс клон, под предлогом возвращения на Землю уничтожается в замаскированном под криосаркофаг инсинераторе. Два Сэма обследуют окрестности и обнаруживают, что прямая связь с Землёй не потеряна, а намеренно заглушается специальными устройствами на базах «Луна» с порядковыми номерами, размещёнными вокруг обитаемой станции. Один из Сэмов выходит на прямую связь с Землёй и узнаёт, что «его» жена умерла, а родившейся, по его представлениям, три года назад дочери на самом деле уже 15 лет. При этом она живёт с отцом, который скорее всего и есть реальный Сэм Белл.
На последних кадрах слышатся отрывки из передачи новостей с Земли, где в связи с разоблачениями прибывшего клона разгорается скандал и начинаются судебные разбирательства относительно злоупотребления клонированием со стороны компании «Лунар». Сам Сэм, который, как выясняется, клон №6, оказывается встречно обвинен руководством компании и в центре скандала.
В ролях
Создание фильма
Фильм снят во время забастовки сценаристов, из-за которой многие другие проекты были остановлены. Режиссёр Данкан Джонс говорит, что ему благодаря «затишью» удалось набрать в команду первоклассных мастеров по спецэффектам. По словам режиссёра, фильм был показан некоторым специалистам из NASA, которые поинтересовались, почему добыча гелия-3 велась на обратной стороне Луны, хотя на видимой части гелий-3 есть в большем количестве (см. Планы добычи гелия-3 на Луне).
Выход фильма
Компания Independent занимается международными продажами фильма. [4] Sony Pictures Worldwide Acquisitions Group приобрела права на распространение фильма в англоязычных странах. [5] Премьера фильма состоялась на кинофестивале «Санденс» в январе 2009 года. [6] Sony Pictures Classics начала распространять фильм в июне 2009 года. [7] В широкий прокат фильм не выходил. Права на распространение фильма на территории США и Канады были приобретены компанией «Sony Pictures Classics», фильм выпущен в ограниченный прокат в Северной Америке 12 июня 2009 года. В России фильм вышел в прокат 17 сентября 2009 года. Телепремьера фильма на российском телевидении состоялась 12 апреля 2010 года, в День космонавтики, на телеканале ТВ3.
Отзывы критиков
Кинокритики увидели в «Луне 2112» весьма многообещающий режиссёрский дебют: на сайте Rotten Tomatoes девять из десяти отзывов оказались положительными. [8] К удачам картины в лондонской Times отнесены меланхоличный тон, неспешный ритм и внимание к деталям повседневной жизни — черты, совершенно нетипичные для научной фантастики последних десятилетий. [9] Питер Трэверс из журнала Rolling Stone выделяет «Луну» как редкое для нулевых годов произведение кинофантастики, которое в большей степени зависит от идей, чем от «компьютерных фокусов». [10] Рецензент The New York Times увидел в фильме высказывание по поводу неизбежности конфликта неистребимых человеческих желаний и чувств с всё обезличивающей логикой технологического прогресса. [11]
К недостаткам фильма относят «провисание» драматической интриги, впрочем, практически неизбежное в фильме с единственным актёром. [12] Рецензент The Guardian объясняет это тем, что создатели ленты слишком рано раскрыли зрителю основные фабульные тайны. [12] Дж. Хоберман (Village Voice) иронизирует по поводу производности «Луны» от более ранних фильмов, в которых рассматривались вопросы взаимозаменяемости людей и репликантов («Бегущий по лезвию»); проблему же космического одиночества отец режиссёра поднял за 40 лет до выхода фильма. [13]
В других рецензиях также отмечается, что фильм снят с оглядкой на эпоху интеллектуальной фантастики, когда появились такие философско-футуристические шедевры, как «Космическая одиссея» (1968), «Молчаливый бег» (1971) и «Солярис» (1972). [12] [9] [14] Роджер Эберт полагает, что минималистичные декорации лунной станции в стиле 1970-х навеяны «Космической одиссеей» Кубрика. [14] Кинообозревателю Times «Луна 2112» напомнила другой фильм об одиночестве, отчаянии и невозможности общения — «Человек, который упал на Землю» (1976), главную роль в котором сыграл отец режиссёра. [9]
Награды
Сиквелы
Режиссёр Данкан Джонс заявил о намерении снять ещё два фильма в тех же пространственно-временных координатах, что и «Луна 2112». По крайней мере в одном из них должен вновь появиться Сэм Белл в исполнении Рокуэлла. [16] Эту ленту Джонс описал как «послание в любви к «Бегущему по лезвию». [17]
Обзор фильма ужасов «Луна 2112»: давайте клонируем сценариста
«Луна 2112» – странный фильм, который начинается как толковый космический ужастик, а заканчивается скверной пародией на «Вспомнить все» или еще какую залихватскую старенькую фантастику. Хотя в свое время его расхвалили и выдали массу наград, мне он показался слабым.
Ахтунг! Возможны откровенные спойлеры, так что если вдруг не видели «Луну 2112», посмотрите. Может быть, вы будете настроены не так критично, как я, и фильм вам понравится.
«Луна 2112»: сюжет
Сэм – астронавт, занимающийся обслуживанием станции корпорации «Лунар», ведущей добычу Гелия-3 на Луне. Единственный его компаньон – робот Герти. Иногда Сэм получает с Земли видеозаписи от жены Тесс и маленькой дочки. Скоро истекает 3 года, как Сэм на Луне, и его рабочая смена подходит к концу. Однако в процессе забора Гелия-3 Сэм попадает в аварию. Придя в себя в медицинском отсеке станции, он обнаруживает на станции еще одного Сэма…
Если вам нездоровится, ваш клон любезно позаботится о вас!
«Луна 2112»: плюсы
Стоит отметить неплохие для малобюджетного фильма лунные модельки, но в «Аполлоне 18» они были куда лучше, хотя и там, и там бюджет составлял 5 млн долларов.
Первая треть фильма интригует, но дальше сценарист обнюхался кокаина и впал в кому, и дописывать сценарий доверили уборщице. На самом деле, возможно, так и было, поскольку во время съемок «Луны 2112» в Голливуде состоялась забастовка сценаристов.
Герти — это Хэл 9000 наоборот
«Луна 2112»: минусы
Сценарий полон зияющих, как полная Луна, дыр:
Наконец, я не поверила глазам своим, когда Сэм просто улегся в капсулу и рванул на Землю. До последнего я была уверена, что зловещая корпорация «Лунар» это предусмотрела, и его собьют на орбите или отправят на Юпитер, но какое там! Сэм добрался до Земли и радостно разоблачил своих работодателей. Хотя с учетом их идиотизма и одновременно склонности к усложнению простых вещей это вполне закономерный финал.
А ведь начало сулило столько возможностей…
Вердикт «Луне 2112»: 4/10. Интересная задумка была испорчена нерадивым подходом к сценарию из серии «И так сойдет». Если уж нужно интересное кино про клонов без такого количества неувязок, лучше посмотреть «6-й день» со Шварценеггером.
Луна 2112
составлен из 47
отзывов с оценкой
составлен по 9
рецензиям критиков
Трейлер
Видеообзоры
Просмотр
Описание о чём фильм
Отзывы зрителей
Хороший, умный фильм, он как книга которую можно прочитать не один раз и каждый раз увидеть что-то новое.
Главное в фильме это Человек, человек который способен остатся Человеком и сделать нравственный выбор даже потеряв все свои ценности, лишившись всего того ради чего он жил.
ИМХО Что бы понимать этот фильм надо самому что-то пережить, преодолеть.
Тот кто ищет развлекухи, и крутизны тем не сюда им к \»2012\» и т. п.
Сэма Рокуэлла видел до этого только в \»Зелёной миле\»,
по моему мнению актёр высочайшего уровня.
Вы деективы тоже так читаете? Купил книгу, прочитал последнюю страницу, всё понял.
Лично я смотрел этот фильм ночью, в рабочую неделю.
Спать не потянуло. Проникся атмосферой, фильм держит. Всё ждал подлянки от компьютера(вспоминая Одиссею).
Фильм произвёл впечатление.
После просмотра, фильм несколько дней не выходил у меня из головы, очень тронула меня его история. прекрасный фильм с прекрасным саунтреком.
Музыку к фильму написал Clint Mansell, это тот композитор который написал музыку к фильму \»Реквием по мечте\»
Оставить отзыв
Отзывы критиков (анонсы рецензий)
Фильм про человека на Луне с единственным полноценным персонажем в титрах (играющий вторую по важности роль Кевин Спейси представлен заплеванным экраном с четырьмя сменными смайликами), снятый к тому же сыном автора «Space Oddity», — это немножко слишком хорошо, чтоб оказаться правдой. Но вот, тем не менее, они — сто почти безупречных минут одиночества, страхов и лунной пыли в белоснежном, слегка поцарапанном кубриковском корпусе. «Луна» не переворачивает жанр и не открывает новых горизонтов (к тому же их в космосе, кажется, нет), но берет странным перепадом температур между формой и тем, что внутри: как тот робот (судя по лампочке, двоюродный брат кубриковского ХЭЛа), который протягивает механическую клешню, чтоб утешить сходящего с ума астронавта — сентиментальный жест, сделанный с помощью неживой механики.
Ещё один многообещающий дебют состоялся, режиссёр уже работает над более масштабным проектом, мы же, пусть и в предельно узком прокате, имеем приятную возможность лицезреть в кинотеатрах фильм, если не обречённый попасть в список золотого фонда «серьёзной» кинофантастики, то уж точно составляющий определённую веху на пути возвращения оной на мировые экраны.
Новым словом в космическом кино стал образ робота, который, вопреки ожиданиям, не только не бунтует против человека, но и не устает повторять: «Я здесь, чтобы помочь тебе». Гениальная находка — выражение электронных «эмоций» робота путем смены смайликов на мини-дисплее — вкупе с меланхоличным голосом Кевина Спейси (фильм идет с субтитрами) воплощают новый, лишенный привычного «синдрома Франкенштейна» взгляд на технический прогресс. Нельзя не отметить завораживающую, атмосферную музыку Клинта Мэнселла, одной из первых работ которого был сногсшибательный саундтрек к фильму «Реквием по мечте». И остается только гадать: как при сравнительно небольшом бюджете удалось создать стопудово убедительные лунные пейзажи? Разве что не обошлось без помощи инопланетян: недаром режиссер приходится родным сыном самому «Человеку, который упал на Землю» — Дэвиду Боуи. Уверен, что «Луна» займет достойное место рядом с такими шедеврами, как «2001: Космическая одиссея»и «Солярис». И если когда-нибудь на обратной стороне Луны пройдет первый киносеанс — пусть это будет «Луна» Дункана Джонса!
Мне понравился этот фильм. У режиссера и Рокуэлла получилось сделать главное: привлечь внимание и заставить сопереживать. При этом уже неважно, фантастика это или суровый реализм. Многие великие режиссеры пользовались приемами фантастики для того, чтобы поговорить о психологии и человеческих чувствах. Станет Данкан Джонс великим или нет, будет видно позже. Но то, что его дебют оказался ярким, оригинальным и, безусловно, заслуживающим внимания, уже спокойно можно признать.
У Данкана Джонса поразительно точное чувство ритма и легкая режиссерская рука, его лента в своем безупречном декоративном минимализме выверена настолько, что все отсылки и прямые заимствования воспринимаются как нечто должное. Конечно, миксовать Кубрика и Тарковского опасно для своей же карьеры. Но, сооружая оду эстетике научно-фантастического жанра 70-х, Джонс не стал ни дискутировать с предшественниками, ни впадать в модное нравоучение. На данный момент режиссера волнует лишь одно — сложная материя, из которой были сотканы любимые ленты его юношества. По мере раскрытия сюжета он практически речитативом выкладывает зрителю те самые вопросы, которые ныне стыдно задавать даже в экранизациях детских комиксов. Тем не менее, на этот наивный сценарий с очередной атакой клонов-суррогатов и судьбой одного конкретного человека, которому суждено понять, что делает его таким, зритель будет смотреть в самую последнюю очередь. Зато теперь все будут очень внимательно следить за Джонсом. Как-никак, а «Луна 2112», будучи нескучным, трогательным и перфекционистским моноспектаклем, просто обязана открыть для своего создателя новые горизонты.
«Луна» — хорошая возможность увидеть умный и вменяемый научно-фантастический сюжет, под вывеской которого последние лет двадцать выдают, как правило, комиксы для детей. Рокуэлл Кент дождался, наконец, отличной главной роли — умноженной на два, и при этом единственной главной на всю картину. Да и Кевин Спейси тоже, говорящий за робота не своим голосом, хотя подобные железяки и закончили выпускать году эдак в 76-м. Короче говоря, все от фильма останутся довольны, и пять миллионов долларов на эту маленькое лунное приключение потратили совсем не зря: другие тратят все пятьдесят без всякого толку.
Называть фильм пусть и талантливой, фанатской поделкой не повернется язык, и вот почему. Джонс с каким-то забытым юношеским пылом, свойственным молодым фантастам 70-х, задается вопросами, которые разгаданы так давно, что ответы успели позабыть. Что чувствует человек один на один с космосом? Что делает нас живыми? Как Земля выглядит с Луны, в конце концов? Но самое главное, что отвечает он на них, пользуясь лишь силами фантазии, а не конвейером спецэффектов. Будем честны, все правильно, ведь воображение легко может забросить и подальше Луны, а машину, будь ты хоть трижды Майкл Бэй, летать не заставишь.
Неплохая по задумке, да и по реализации, «Луна» стала куда больше напоминать фан-фик, чем независимое авторское кино — тем более что и дизайн, и спецэффекты, и главная идея фильма (во многом напоминающая мораль «Приключений Электроника») тоже выполнены в духе заржавевшей фантастики 80-х. И все-таки Джонсу никак нельзя отказать в находчивости: сняв фильм о том, что даже генетически модифицированные организмы имеют право на полноценную жизнь, он заранее застраховал себя от упреков во вторичности. Да, химера — но какая душевная!
Л — значит люди (о фильме «Луна-2112»)
«Луна 2112» / «Moon» (2009)
Жанр: гуманитарный sci-fi
Режиссер: Данкан Джонс
Оператор: Гари Шоу
Композитор: Клинт Мэнселл
Сборы в США/мире:
О чем фильм: одинокий смотритель лунной станции по добыче гелия-3 дорабатывает последние две недели трехлетней смены и уже предвкушает, как наконец свалит на Землю, к жене и дочке. Однако то ли его нервы расшатались от непреходящего одиночества, то ли местный искуственный интеллект Герти что-то скрывает, но на станции творится какая-то чертовщина.
Больше всего «Луна» похожа на экранизацию рассказа какого-нибудь мастера гуманитарной фантастики, вроде Роберта Шекли или Клиффорда Саймака. Такая классическая история из толстого sci-fi сборника, со скафандрами, роботами, астероидами и отблесками холодного солнца на металле. Но, что характерно, смысл там неизменно кроется не в устройстве синхрофазотронов. А в устройстве людей.
Что еще отличает лучшие образцы этого ретрожанра — так это крепкая, зачастую детективная, интрига с парочкой сюжетных виражей и щекочущей мозги загадкой. А еще работу внешне совершенных футуристических механизмов, в том числе социальных, обязательно стопорит какая-нибудь неведомая ошибка, случайный баг в программном коде общества, незапланированная эмоция винтика в системе. Отсюда и основной пафос подобных историй: человек остается человеком в марсианской пустыне, кабине звездолета или криогенной камере. Даже если он робот.
Вот и в лунной картине Данкана Джонса проговариваются примерно те же идеи; да и вообще она построена по-старомодному, практически по чертежам из найденной на чердаке подшивки науч-попа 60-х: одинокий смотритель лунной станции после трехлетней смены готовится наконец вернуться на Землю, но реальность вокруг него вдруг искажается странными помехами почти по Филиппу Дику, ставящими под вопрос существование и горячо любимой жены с дочкой, и его самого. Его единственный друг, как и полагается, — смышленый искусственный интеллект Герти, выражающий чувства, совсем как ICQ-аддикты, при помощи скудного набора смайликов. И он, конечно, знает, в подточенной ли психике проблема Сэма, или с миссией по добыче гелия действительно что-то не так. Но не скажет.
Это один из тех свойственных мягкой sci-fi интриговых крючков, что подцепляют зрителя за шиворот, чтобы регулярно встряхивать вплоть до четвертой четверти фильма. Встряхивать, впрочем, легонько, аккуратно, без головокружительного драйва и резких апперкотов зрителю: Джонс предпочитает лобовой атаке ненавязчиво-плавные метаморфозы экранных смыслов, сглаженность конфликтов и лаконичность монтажных фраз; сонный зритель может даже запаздывать за тактичным ходом мысли режиссера, внимательный же будет с удовольствием его предугадывать. Каждые 15 минут эта тихая история лунного отшельника с переменчивостью ртути перетекает в новую форму, отблескивая то одним, то другим вечным жанровым вопросом, и устаканиваясь лишь ближе к финалу. Довершает сходство «Луны» с лучшими рассказами того же Шекли звучный нравственный подтекст; несложный и не очень-то располагающий к заумным интерпретациям про суровое будущее и бездушное общество, но искренний, и выведенный к тому же на интересном материале. Вдобавок все это чудесно смотрится в качестве емкой иллюстрации самого человеческого из всех чувств — одиночества.
Мягкая, медитативная повествовательная техника Джонса оттеняется серией длительных лунных пейзажей холодной красоты, чисто созерцательных, похожих на дорогой умиротворяющий скринсейвер со звездами, кратерами и луноходами; и еще прекрасно рифмуется со слегка тревожным, обволакивающим саундтреком от Клинта Мэнселла, главная тема которого, гармонично скользящая как по лунной пыли, так и по стерильным станционным коридорам, способна уйти в самостоятельное плавание подобно стаккато из «Реквиема по мечте».
Единственное в «Луне», что выкрашено не только холодными тонами, не только с печальной задумчивостью в чертах — игра Сэма Рокуэлла, превратившего фильм в свой бенефис, собственное убедительное портфолио: вдохновенно перевоплощая своего героя в течение всей ленты, рисуя с полдюжины разных образов поверх одной и той же роли, постоянно наново перелепливая ее, он успевает почти полностью продемонстрировать личный арсенал актерских приемов (в обширности которого не было поводов сомневаться и раньше).
Итог: лаконичная sci-fi история классического содержания и безупречной выделки. ни единого заусенца.