какая головка звукоснимателя лучше
Pro-Vinyl-sya. Выбор звукоснимателя для винилового проигрывателя
(написано в самоизоляции)
В предыдущей серии, я наконец, отремонтировал свой Technics SL-1300 Mk2 и стал слушать свои старые пластинки, попивая виски с кубиками льда и ностальгируя по прожитым годам.
Не долго это продолжалось, потому что начал замечать некие огрехи воспроизведения и вспомнил, что у меня приехали новые головки. Стало интересно, сравнить звук и понять, будет ли разница между ними. Раз уж есть такая возможность, что-то протестировать и сравнить, почему нет.
С проигрывателем мне досталась голова Shure M44G c родной вставкой.
С ней я и проигрывал пластинки первое время, пока проигрыватель был что называется «на полном мануале» (до починки автоматики).
Ранее, еще для Ария 102, я заказывал две головки AT 91 (3600E) и AT95E, они обе приехали. С головкой ГЗМ 005, что я купил для Ария 102, мне достался шелл, который я и использовал для установки АТ95Е.
Попробовал поиграть пластинки с разными головами и сравнить звук. АТ95Е звучала чуть тише, чем M44G, видимо потому, что по паспорту у нее выход не 5мв, а 4мв. В остальном, я толком не понял нюансов, потому то сильнее слышал все эти щелчки скрипы и не был уверен, что правильно установил голову, чтобы можно было хоть как-то оценивать звук.
Тем не менее, решил пока оставить АТ95Е, потому что она была новая и мне казалось, что с ней высокие частоты как-то более деликатно играют, нежели на Shure M44G. Но уверенности не было, потому что, пока поменяешь головку, уравновесишь ее, забываешь нюансы ее звучания. Тут нужен был какой-то метод записи на комп и последующее сравнение, с чем я пока заморачиваться не стал.
А потом я начал читать про головки (картриджи) их сравнение между собой, как описанное текстом, так и смотрел видеоматериалы на ютубе и меня это полностью поглотило на целый вечер.
Вернулся к своему проигрывателю и стал слушать пластинки. Сразу заметил кучу недочетов между каналами на некоторых пластинках, понял что для проверки головок нужна какая-то, не заезженная пластинка, в качестве эталонной. Такой стала пластинка Элтона Джона «Твоя песня»
на которой я и стал тестировать головки, чтобы было понимание, что мне нравится больше.
Потом постепенно перешел к видосам на ютубе, где сравнивали в лоб разные головки и параллельно читал обзоры по тем же головам, чтобы убедиться что я правильно понимаю о чем идет речь.
Самая ходовая голова (по мнению большинства начинающих виниловодов), AT95E у меня уже была, с ней было ок, пока я не стал слушать сравнения с ее участием и понимать, чем именно от нее отличаются более дорогие головы.
На форумах по звуку, темы обычно назывались так «что установить в старую вертушку Ария 102», (там все советовали ставить АТ95Е или АТ91), потом человек (видимо насытившись качеством АТ95Е) начинает следующую тему «на что поменять АТ95Е» и тут уже намного интереснее было читать, потому что подразумевался более высокий ценовой диапазон и разброс головок был тоже больше.
Многие советовали, двигаться дальше в направлении фирмы аудио техника и взять либо что-то из старых типа АТ120 АТ130 АТ150 или из новых типа АТ 440 и последующие модели из развития серии типа АТ520, АТ530 и так далее. Но в магазинах были только эти свежие модели, а все то что хвалили, продавалось только на аукционах или барахолках. Тут та же тема была, как везде. Типа «раньше делали все качественно и хорошо, а потом стали все удешевлять и получилось дорого и плохо».
Я нашел несколько обьявлений о продаже б.у. головок среднего ценового диапазона, где меня заинтересовала АТ440, потому что стоила недорого и я про нее уже успел что-то почитать. Общее впечатление по отзывам было в неплохой проработке высоких частот от чего эту голову рекомендовали использовать в тракте оцифровки виниловых пластинок.
На ютубе нашел несколько сравнений 440-й с тем что у меня было и стал слушать. Вот один из роликов.
АТ440MLA в сравнении с АТ95Е давала более хорошую детализацию, что выражалось в более четком звучании барабанных тарелок и было ощущение увеличения ширины сцены.
Услышал я это благодаря своим мониторам Tannoy, которые подключены к компьютеру через звуковую карту E-MU 1616 и их вполне хватало чтобы оценить звук с ютуба. Мне даже кажется, что мой сетап для прослушивания не смог бы показать такую разницу, как это заметно на компьютере.
Потом, нашел интересную линейку головок от производителя Ortofon и начал с самой бюджетной, красной головки. Красную голову часто хвалили те, у кого она была первой или кто на нее переходил с какой-то совсем бюджетной. Даже на недорогих усилителях с встроенными ММ фонокорректорами, красная головка звучала вполне уверенно, а про сцену и детализацию в таких сетапах мало что говорят.
Я тоже чуть было не повелся на покупку красного ортофона и стал слушать его сравнения с АТ95Е.
Тут сразу скажу, что АТ95Е чуток сливает красному ортофону по плотности звука, но в целом я бы не сказал, что это как-то влияет на общее восприятие, если не сравнивать в лоб. Ценник у красной был от 6тр, что в 2 раза дороже аудиотехники АТ95Е, найти б.у. у меня не получилось так чтобы был смысл брать не новую и я решил послушать линейку Ортофон 2м, начиная с синей и заканчивая черной головкой.
Синий ортофон, по сравнению с красным чуть лучше детализирует звук, но скачок не кардинальный, а вот бронзовый ортофон сильно отличается именно проработкой ньюансов, что мне и понравилось более всего. Когда дело дошло до черного, то я снова не понял, в чем там фишка и разница с бронзовым мне показалась не стоящей разницы в цене, слушая на своем компьютере ролики с ютуба.
Постепенно остановился на бронзовом ортофоне и АТ 440 MLA.
Все это я определял по чужим видеозаписям, а на деле, ситуация могла немного отличаться, так что я не стал сразу делать выводов, которые привели бы в серьезным тратам. Тем более, что в какой-то момент я перестал различать разницу между головками 🙂
Решил начать с 440-й, поехал и купил. Почему не стал брать, бронзовый ортофон, потому что он стоит как мой проигрыватель и я решил сначала разобраться в звучании своего сетапа на чем-то чуть более дорогом, чем АТ95Е, а потом уже двигаться дальше.
А на разницу в цене логично было поискать внешний фонокоректор. Потому, что это было белое пятно в моем наборе компонентов, а звук через ресивер с встроенным корректором меня немного смущал своей АЧХ с небольшими провалами.
З.Ы. Неоднократно встречал советы по выбору головки к конкретной вертушке или тонарму. Тут были логичные советы, связанные с возможностью установки головки на тонарм без регулировки высоты. Или какие-то советы по «тяжелым» головкам, типа Denon 103, которым нужен тонарм с широкими регулировками по весу. А были и какие-то странные, на мой взгляд, темы про замены тонармов на дорогих проигрывателях и советы по подбору головок, которые не имели физических ограничений и могли бы быть установлены на данный проигрыватель, но народ усерался, советуя какие-то определенные модели. Это немного удивляло.
В целом, я считаю, что лучшее, враг хорошего. Когда звучание устраивает и замена комплектующих дает разницу в звуке, которая не сильно отличается от того, что можно услышать от простого поворота головы, тут главное не переусердствовать и не накупить кучу ненужных запчастей, потратив крупные суммы честно заработанных. И хорошо, если вы потом сможете эти запчасти продать на авито, не сильно потеряв.
На данный момент, без отдельного фонокорректора, я не могу определенно сказать, что слушать пластинки на Audio-Technica AT95E мне было бы некомфортно, а покупка AT 440 MLa раскрыла мне глаза на звук. Все далеко не так.
АТ95Е играет на свои 2.5тр так, как меня более чем устраивает. Да, бесуловно, 440-я где-то детальнее, но если я чуть поворачиваю голову от колонок или просто встаю с кресла, разница нивелируется. При этом, если я случайно испорчу головку АТ95Е, то попаду просто на 2.5тр не более того. И мне не страшно слушать старые запиленые пластинки фирмы «Мелодия», зная что там в дорожках может быть куча прессованной пыли, которая в итоге может попасть на иглу и привести необходимости ее чистки или замены. Поэтому, я бы сказал, что АТ95У является более практичной головкой, для такого как я, кто еще не сильно помешан на виниле, теплом ламповом звуке и межблочных кабелях из бескислородной меди.
Когда то, я слушал все эти пластинки на старых советских проигрывателях и на тот момент, меня это устраивало, потому что слушал я именно музыку, а не ее качество. Для меня тогда основным параметром качества звука было наличие высоких частот и громкость (соотношение сигнал/шум).
Сейчас я стал различать намного больше изъянов в звуке, но не скажу, что разница между двумя головками от аудио техники так же сильна, как например разница между разными битрейтами сжатого на компьютере звука.
В связи с этим, я решил оставить основной головой именно АТ95Е, в 440-ю пока отложить в качестве головки выходного дня, на случай если случай будет требовать именно ее. Или я стану более разборчив в звуке.
ММ-головка: что это такое?
Изучаем все виды головок звукоснимателя для винила
ММ-головка: что это такое?
Изучаем все виды головок звукоснимателя для винила
При покупке проигрывателя винила необходимо уделять пристальное внимание тому, какая головка звукоснимателя на нем установлена. Самые распространенные сегодня картриджи относятся к типу ММ, то есть головкам с подвижным магнитом. В данной статье вы узнаете все об их конструкции, истории появления и особенностях эксплуатации, но мы также расскажем и о других разновидностях головок звукоснимателя.
Для чего нужна головка звукоснимателя?
Чтобы воспроизвести сигнал, содержащийся в звуковых дорожках виниловых пластинок, необходимо сперва его считать. Этим и занимается головка звукоснимателя, и делает она это при помощи установленной в ней иглы, закрепленной на конце иглодержателя (кантилевера).
Когда появились ММ-головки?
Вообще, первые модели магнитных головок звукоснимателя появились практически одновременно с началом развития электронной звукозаписи при помощи электрических микрофонов в 1920-х годах. Новый принцип звукозаписи, в отличие от существовавшего до той поры акустического, обеспечивал гораздо более широкий динамический диапазон и позволял нарезать на пластинку существенно больше звуковой информации. Однако для ее адекватного воспроизведения понадобилось разработать более точный инструмент. Дело в том, что использовавшиеся до того времени граммофонные иглы не только не могли правильно огибать усложнившийся профиль канавок, но и создавали избыточное давление на пластинку, что приводило к ее очень быстрому износу. Достаточно сказать, что прижимная сила у граммофона доходила до 100 граммов, тогда как современные магнитные картриджи работают с весом, измеряемым в единицах граммов. Правда, первые модели магнитных головок тоже были далеки от совершенства и изысканности теперешних картриджей, и в них тоже использовались стальные граммофонные иглы. Однако они оставались главными средствами воспроизведения грампластинок на 78 оборотов до появления в 1930-х годах пьезоэлектрических головок. Современные же разновидности магнитных головок звукоснимателя начали развиваться уже после выхода на рынок формата долгоиграющих пластинок (LP) в конце 1940-х годов. Какие же разновидности магнитных головок существуют и как они работают?
Головки звукоснимателя с подвижным магнитом (ММ-головки)
На приведенном рисунке изображен принцип действия головки звукоснимателя с подвижным магнитом (Moving Magnet), работающей за счет электромагнитной индукции. Иголка, закрепленная на кончике иглодержателя, огибает профиль канавки звуковой дорожки, а расположенный на другом конце кантилевера небольшой кусочек магнита взаимодействует с находящимися рядом с ним катушками. В результате возникает слабое электрическое напряжение, передающееся дальше на соединенные с концами катушек стержни. К которым, в свою очередь, подсоединяются провода тонарма, по которым сигнал поступает на фонокорректор. (О том, какие бывают фонокорректоры и как их правильно выбирать, вы можете узнать из нашей статьи.)
Еще одна важная особенность подавляющего большинства моделей головок с подвижным магнитом, это возможность заменять иголку в комплекте с иглодержателем и магнитом по мере ее износа. Это позволяет сэкономить на эксплуатации проигрывателя и не беспокоиться о скорой кончине иглы всякий раз, как вы решаете послушать несколько пластинок подряд.
Головки звукоснимателя с подвижной катушкой (МС-головки)
Несмотря на частое противопоставление с ММ-головками, картриджи с подвижной катушкой работают по тому же принципу электромагнитной индукции. Правда, в нем элементы конструкции меняются местами – на противоположном конце иглодержателя закреплен уже не магнит, а небольшая катушка, намотанная на каркасе и перемещающаяся относительно одного или нескольких расположенных рядом магнитов.
Как правило, МС-головки имеют более низкую чувствительность – есть модели с напряжением на выходе не выше 0,1 мВ, а также невысокую податливость подвеса кантилевера. В силу этого их электрическое согласование с фонокорректором и механическое с тонармом осуществить чуть сложнее, чем в случае с ММ-картриджами, но современные модели, как правило, разрабатываются с учетом данных особенностей и могут работать практически на всех производимых сегодня тонармах. Главное преимущество данного типа головок, это меньшая подвижная масса и существенно меньшие внутреннее сопротивление и индуктивность, что сводит на нет влияние соединительных кабелей на тональный баланс. Однако противопоставлением разных видов головок мы займемся в другом разделе статьи.
Головки звукоснимателя с подвижным железом (MI-головки)
По своей конструкции данные картриджи близки к моделям с подвижным магнитом, за той лишь разницей, что вместо небольшого магнита в преобразовании механической энергии в электрическую участвует небольшой кусочек металла. А постоянный магнит располагается поверх катушек, создавая необходимую напряженность поля. Любопытно, что фактический изобретатель головок с подвижной катушкой Джо Градо затем полностью сосредоточился на производстве именно MI-картриджей под своим брендом Grado.
С точки зрения эксплуатации большинство таких головок идентичны моделям с подвижным магнитом (ММ), их можно подключать к самым обычным фонокорректорам. Исключение составляют лишь головки с низкой чувствительностью, для правильной нагрузки которых придется воспользоваться МС-корректором.
Головки звукоснимателя с подвижным крестом (ММС-головки)
Данный вид головок изобрела и производила в свое время компания Bang&Olufsen. Их название расшифровывается как Moving Micro Cross, они являются разновидностью MI-картриджей. Особенность заключается в том, что кусочек железа на конце иглодержателя имеет форму креста, то есть движение иглы при считывании дорожек стереофонической пластинки происходит по отдельной оси для каждого канала. После прекращения датской компанией производства проигрывателей винила канула в Лету и данная технология.
Оптические звукосниматели
Подобные головки производились и производятся ограниченным числом компаний, и широкого распространения они не получили как из-за дороговизны, так и особенностей эксплуатации. Однако в теории они обладают рядом важных преимуществ. Во-первых, это минимальная подвижная масса, поскольку никаких дополнительных магнитов либо катушек на кантилевере не установлено. Во-вторых, поскольку движение иглы по канавкам считывается при помощи фотоэлектронных датчиков, механические шумы практически не прослушиваются. Кроме того, сопротивление магнитного поля также отсутствует, а значит, подвижная система может перемещаться свободно. Однако оптические головки требуют подведения к ним питания, которое подается от входящего в комплект такого картриджа фонокорректора.
Лазерные звукосниматели
Несмотря на то, что разработка лазерных проигрывателей для винила велась с 1970-х годов, и несколько рабочих прототипов демонстрировались публике в 1980-х годах, первая модель появилась в продаже только в 1997 году. Надо сказать, что компания ELP и сегодня принимает заказы на лазерные вертушки, цена которых составляет около 20 000 долларов США. Хотя в теории отсутствие физического контакта звукоснимателя с поверхностью пластинки выглядит выигрышным, на практике все оказалось не так радужно. Помимо того, что для правильной работы подобного звукоснимателя необходимы сразу пять лазеров, главной проблемой является невозможность отличать загрязнение дорожек от полезного сигнала. Поэтому такие вертушки могут работать только с новым черным винилом в идеальном состоянии, и неспособны воспроизводить прозрачные и цветные пластинки.
Звукосниматели с тензометрическим датчиком (Strain gauge)
В данной разновидности головок, как следует из названия, используются датчики, реагирующие на сжатие и расширение специальных кремниевых элементов, происходящее под воздействием иглодержателя. Конструкция фактически лишена подвижной массы в привычном понимании, кроме того, здесь нет магнитных элементов и проводов, подверженных воздействию электромагнитных помех. Как и оптические картриджи, данные головки поставляются совместно с собственным блоком питания и фонокорректором, объединенными в одном корпусе. При этом фонокорректор работает совершенно иначе, чем обычные модели, восстанавливающие кривую RIAA. Данный тип головок требует минимальной коррекции сигнала, поскольку головка изначально выдает практически ровную АЧХ, за исключением нескольких участков.
Пьезоэлектрические звукосниматели
Весьма распространенный в свое время тип головок отличается применением пьезоэлектрического принципа для создания напряжения, аналогичного тому, что можно встретить в зажигалках и газовых конфорках. Только в головках звукоснимателя дело до появления искры не доходит. Для создания необходимого электрического сигнала при движении иглы по канавке иглодержатель крепится внутри синтетического кристалла, обладающего свойством производить электричество при деформации. Соответственно, та минимальная деформация, которая возникает при модуляции иглы и иглодержателя канавками пластинки, и позволяет кристаллу преобразовывать механическую энергию в электрическую. На практике подобные головки используются сегодня только в очень недорогих проигрывателях, и не отличаются высоким качеством звука. Прежде всего, страдает высокочастотный диапазон.
Какие головки для винила покупать?
После описания всех видов существующих сегодня на рынке головок звукоснимателя, логично задаться вопросом – так какие же головки лучше всего покупать для своего любимого проигрывателя винила, если вы приобрели его без установленного на заводе картриджа или если нужно заменить изношенный?
ММ-головки, как наиболее часто встречающиеся в продаже, стоят дешевле и подходят для всех видов тонармов и фонокорректоров, встроенных в вертушки и усилители либо ресиверы. Цена хорошей ММ-головки начинается сегодня от 10 000 рублей, сменные иглы для них обойдутся примерно в половину от указанной суммы. Интересную бюджетную серию VM95 представила пару лет назад компания Audio-Technica – корпус с катушками во всех картриджах одинаковый, поэтому даже самую бюджетную головку можно улучшить путем покупки более дорогой вставки с иглой сложной заточки.
МI-головки во много аналогичны по своим характеристикам, за исключением тех моделей, которые имеют низкую чувствительность. Самые распространенные на нашем рынке производит фирма Grado, при этом даже самые дешевые ее модели сделаны на заводе компании в Нью-Йорке.
МС-головки лучше выбирать тем из покупателей, кто готов платить существенно большие суммы за высокое качество звука. Продающиеся недорогие МС-картриджи с высокой чувствительностью – около 3 мВ – по характеристикам и звуку очень близки к ММ-головкам, поэтому искать священный аудиофильский Грааль нужно среди моделей с низким выходом – от 0,2 мВ. Цена на них сегодня начинаются где-то от 25 000 рублей и могут достигать заоблачных сумм. Приготовитесь также потратить время на подбор подходящего фонокорректора, и, возможно, повышающего трансформатора.
При выборе следует обращать внимание на тип заточки иглы – чем она сложнее, тем больше информации иголка сможет извлечь из дорожек пластинки. Распространенные названия, которые можно встретить в описании – Elliptical, Nude File Line, Micro Ridge, Gyger, Shibata, Replicant. Кроме того, смотрите на присутствие слова Bonded в описании – это означает, что иголка в данной головке составная, и только самый ее кончик представляет собой натуральный алмаз. Сложные формы заточки более чувствительны к правильной геометрической настройке, поэтому ей необходимо будет уделить больше времени.
audiomania
audiomaniaАудиомания
Хороший блог от А до Я!
Десять простых правил, которые нужно помнить при апгрейде и замене головки.
После приобретения проигрывателя винила следующим этапом является выбор головки звукоснимателя. Да, сегодня большая часть бюджетных вертушек поставляется уже с установленными на них картриджами, однако мы считаем, что нет предела совершенству, и предлагаем десять простых правил, которые нужно помнить при апгрейде и замене головки.
Правило №1
Определяемся с ценой
Логика подсказывает, что потенциал дорогой головки с подвижной катушкой вряд ли раскроется полностью на не самом лучшем тонарме и проигрывателе. Однако здесь есть определенный подвох. Все-таки звучание вертушки в большей степени определяется именно качеством картриджа. Образно говоря, недорогая вертушка с установленной на ней дорогой головкой будет звучать лучше, чем более дорогой проигрыватель с дешевой ГЗС. Поэтому, в конечном счете, все будет зависеть от толщины кошелька. Опыт подсказывает, что стоимость картриджа не должна превышать стоимость самого проигрывателя, в остальном же – выбор за вами.
Правило №2
Правило №3
Внимательно смотрим на фонокорректор
Само собой, покупать МС-головку с низкой чувствительностью при отсутствии в вашей модели фонокорректора соответствующей секции нет смысла. Если только вы не планируете воспользоваться повышающим трансформатором, в таком случае, можно обойтись и обычным ММ-корректором. Однако путь раздельного усиления и коррекции слабого сигнала с МС-головки – это удел уже опытных пользователей. Сегодня же на рынке достаточно моделей среднего диапазона, справляющихся с головками любых типов. Если у вас именно такой аппарат, то нужно обратить внимание на уровень усиления для каждого типа головки. Для ММ-картриджей лучше иметь запас хотя бы в 40 дБ, а для уверенной работы МС с низкой чувствительностью желательно увидеть в паспорте цифру от 66 дБ. Что касается сопротивления нагрузки, то стандартных 47 кОм для ММ и 100 Ом для МС вполне хватит для большинства сценариев.
Правило №4
Выбираем профиль заточки
Правило №5
Смотрим на материал иглодержателя
Лучшие материалы для изготовления иглодержателей – это бор или алмаз, и именно они используются в самых дорогих головках. Также хорошо зарекомендовал себя бериллий, но из-за его хрупкости и токсичности от его применения постепенно отказались все производители. В недорогих картриджах обычно применяются трубки из алюминия, одно время были также популярны кантилеверы из углепластика. Чем дороже головка, тем больше внимания производитель уделяет снижению резонансов во всех конструктивных элементах, поэтому тем меньше вероятность встретить в топовых картриджах алюминиевые иглодержатели. Правда, в последние годы на рынке обозначился дефицит бора, и даже те фирмы, которые традиционно использовали его в своих головках среднего уровня, теперь не могут его себе позволить. В целом, материал кантилевера важен, но не имеет решающего значения при выборе головки.
Правило №6
А вот вес картриджа крайне важен, причем с точки зрения удобства и возможности эксплуатации в вашей системе. И дело не только в том, что этот показатель участвует в формуле расчета резонанса системы «картридж-тонарм». Некоторые головки иногда просто невозможно уравновесить на определенных тонармах без дополнительных грузов, которые приходится устанавливать либо на противовес, либо на шелл. Поэтому если вес головки составляет больше 12 или меньше 5 граммов, нужно перед покупкой проверить совместимость такого картриджа с вашим тонармом.
Правило №7
Смотрим на податливость подвеса
Правило №8
Несмотря на то, что копий в спорах между приверженцами ММ и МС-головок было сломано несколько вагонов, и по сей день начинающие меломаны сталкиваются с данной дилеммой. На самом деле, решение принять очень просто, если мы говорим о современных картриджах. Недорогие МС-головки с высокой чувствительностью практически не отличаются от ММ с точки зрения условий эксплуатации, поэтому между ними можно поставить условный знак равенства. Что же касается дорогих головок, то среди них уже не встречаются модели с подвижным магнитом, поэтому выбор будет идти исключительно среди МС. Существенное преимущество ММ-картриджей заключается в возможности замены иглы по мере ее износа, однако сегодня ценовая политика большинства производителей стала таковой, что разница в цене между полной головкой и сменной вставкой стала настолько невелика, что это преимущество практически нивелируется.
Правило №9
Поскольку практики прослушивания головок перед покупкой практически не существует, то, казалось бы, и приобретать картриджи можно, ориентируясь только на цену. Однако если речь идет о достаточно дорогих головках, то лучше все же обратиться к проверенному официальному дилеру – производственный брак встречается даже в High End, а возвращать картридж с неровно установленной иглой или иглодержателем неизвестному продавцу в Японию – занятие хлопотное. Конечно, на eBay есть «рыбные места», но и в них есть шанс нарваться на некондиционный товар.
Правило №10
Не спешим с выводами
После покупки головки, ее установки и настройки не следует спешить с окончательными выводами о том, нравится ли вам ее звучание в вашей системе или нет. И дело не только в привыкании и адаптации к новому звуку. Дело в том, что процесс разработки подвеса может занять до нескольких недель даже при условии ежедневного прослушивания. Кроме того, возможны погрешности при геометрической настройке иглы, а также выставлении прижимной силы и антискейтинга, особенно если у вас нет достаточного опыта. И эти ошибки также будут сказываться на субъективном восприятии качества звука, поэтому через день-два желательно еще раз тщательно проверить правильность всех настроек. Само собой, также нужно убедиться в оптимальной электрической нагрузке головки, особенно это касается моделей с подвижной катушкой и низкой чувствительностью. И только пожив с картриджем некоторое время и правильно его настроив, можно делать окончательные выводы.
