Кто такой каскадер и чем он занимается
Каскадёр
Каскадёр (от франц. сascadeur — трюковый артист, любитель риска) — профессиональный исполнитель опасных трюков в кино или рекламных роликах, который подменяет актеров в момент выполнения сложных элементов. Кстати, в 2021 году центр профориентации ПрофГид разработал точный тест на профориентацию. Он сам расскажет вам, какие профессии вам подходят, даст заключение о вашем типе личности и интеллекте.
Для того, чтобы замена актера осталась незаметной, каскадеров подбирают схожими по типу внешности и не снимают крупные планы. Несмотря на то, что в век компьютерных технологий можно создать любые спецэффекты, каскадёры по-прежнему незаменимы во многих случаях.
Каскадёр — это профессия на стыке спорта и искусства. Бывали случаи, когда из каскадёров получались блестящие актёры: Александр Иншаков (президент Ассоциации каскадёров России), Жан Маре, Джеки Чан.
Особенности профессии
Профессионалом высочайшего уровня можно стать в каком-либо одном виде. Ведь для того, чтобы исполнить трюк, например, с автомобилем на большой скорости, преодолевая препятствия, необходимо в совершенстве знать машину. Для этого требуются годы тренировок. Каскадёры, выполняющие трюки с лошадьми, также должны подолгу заниматься ими, тренировать их определенным образом. Высокий профессионализм иногда ценится больше универсализма: это позволяет снять сложную сцену за один дубль. Например, пожар и разрушение целого здания очень важно снять за один дубль, так как это стоит огромных денег.
Для выполнения трюков каскадеры используют специальную страховку, реквизит и декорации, принимая участие в их создании. Сложнейший трюк, занимающий на экране всего пару секунд, формируется в несколько этапов. И каждый этап разбирается досконально и тщательно для предотвращения возможных рисков.
Профессия каскадёра считается уникальной, редкой, штучной. В России, например, насчитывается около 100 человек представителей этой профессии.
Профессия «каскадер»
Каскадер – увлекательная, но опасная профессия. Она подходит для смелых и азартных людей, готовых рисковать. Рассмотрим, где можно получить необходимую подготовку, куда устроиться на работу и чем придется заниматься специалисту.
Из истории
Профессия «каскадер» появилась в период активного развития кинематографа – в то время, когда начали снимать фильмы с трюками высокой сложности. Сюжеты первых лент были довольно простыми, поэтому актеры в кадре все делали самостоятельно. Усложнение фабулы повлекло за собой повышение опасности кинотрюков и, соответственно, необходимость замены в некоторых моментах актера каскадером. В советском кино дублеры впервые были задействованы в комедии «Веселые ребята». К помощи спортсменов прибегли, чтобы максимально реалистично снять сцену драки оркестрантов.
Удивительно, но многие актеры раньше категорически отказывались от дублирования. Они хотели выполнять трюки сами во что бы то ни стало. Такое безрассудство стоило некоторым из них жизни. В процессе съемки опасных сцен трагически погибли актеры Инна Бурдученко и Евгений Урбанский. В 1960 году Инна, которой в тот момент исполнился всего 21 год, играла в ленте «Цветок на камне». По сценарию она должна была спасти из горящей деревянной постройки знамя. Неизвестно, отказывалась ли она от дублера, но именно эта сцена стала для нее роковой. В момент, когда она выбегала из пламени, произошло обрушение горевшего дома. Получив серьезные ожоги почти 80 % тела, она умерла в больнице. Последним фильмом для Евгения стала картина «Директор». По замыслу режиссера, он должен был мчаться на автомобиле через песчаные барханы. На одной из дюн машина неожиданно перевернулась – актер получил травмы, из-за которых скончался по пути в больницу.
Описание профессии
Как уже упоминалось, каскадеры – это прошедшие особую подготовку исполнители трюков. Их делят на 2 категории:
Стать профессионалом, за которым будут выстраиваться в очередь ведущие кинокомпании, можно, выбрав только какой-либо один вид. Казалось бы, чем больше каскадер умеет, тем он ценнее для работодателя. Оказывается, не все так просто. Например, чтобы мчаться на автомобиле с огромной скоростью, при этом преодолевая возникающие на пути препятствия, нужно быть виртуозным водителем с большим опытом. На оттачивание такого умения могут уйти годы. Дублеры, которые задействованы в трюках с лошадьми, тоже должны постоянно упражняться в верховой езде и дрессировать животное. Высокий уровень профессионализма ценят больше, чем универсальность, ведь он дает возможность отснять сцену одним дублем. К примеру, пылающее и разрушающееся здание крайне важно снять сразу, так как повторы обойдутся очень дорого.
Каскадеры работают со специальной страховкой, реквизитом и декорациями. При необходимости они могут сами изготавливать их. Подготовка сложного трюка, который зритель будет видеть какие-нибудь 2–3 секунды, проходит поэтапно. Каждый из них тщательно прорабатывается, чтобы предусмотреть и предотвратить все вероятные риски.
Профессию каскадера относят к редким. В Российской Федерации их всего порядка 100 человек. Принято считать, что трюки в фильмах могут делать исключительно молодые мужчины. Но женщины тоже неплохо справляются с такими заданиями. Один из наиболее ярких примеров – Варвара Никитина. Она не только настоящий профессионал-исполнитель, но и постановщик. Среди самых известных работ: «Зверобой», «Дневной дозор», «Доктор Живаго», «Полицейская академия – 7: Командировка в Москву», «Любовь в большом городе – 2», сериалы «Кухня», «Тайный знак», «Закрытая школа». Варвара – первая женщина-каскадер в России, которая официально признана представительницей этой сложной профессии и состоит в каскадерском обществе.
Учеба
В России специализированных учебных заведений для подготовки каскадеров очень мало. Поэтому чаще всего в эту профессию идут люди, которые уже имеют узкопрофессиональные знания и навыки в сфере обычного и экстремального спорта или единоборств. Обучаться можно, например, в одной из таких школ:
Учащиеся перечисленных заведений получают возможность дополнительно прослушать краткий курс о кинематографии. Он необходим для повышения уровня компетентности будущего дублера.
Каскадером вполне может стать циркач. Желающим получить такую профессию рекомендуется обратить внимание на Государственное училище циркового и эстрадного искусства им. М. Румянцева (Карандаша). Для поступления туда абитуриенту нужно сдать ЕГЭ по русскому языку, литературе и истории. Также предусмотрен творческий конкурс.
Перечень обязанностей
Основная задача каскадера – выполнять такие действия, которые неподготовленному человеку не под силу, могут стать причиной серьезных увечий и даже летального исхода. Количество обязанностей представителя этой профессии зависит от места и специфики его работы (универсал или узкопрофильный, исполнитель или постановщик).
Рядовой каскадер обязан:
Старший каскадер должен:
Физические и личностные качества
Так как профессия каскадера предполагает значительную опасность для здоровья, а иногда – и для жизни, она подойдет не каждому, а только тем, кто обладает:
Уровень оплаты труда
Зарплату каскадера называют гонораром. На его величину влияют профессионализм специалиста, наличие опыта работы, степень сложности выполняемого трюка и бюджет фильма. Приведем несколько примеров. Новичок за один трюк может заработать 5 тысяч рублей. Опытный получит за ту же работу примерно 9 тысяч рублей. У постановщика трюков – «ставка», размер которой стартует от 15 тысяч рублей. Работа с огнем относится к категории повышенной сложности. За нее готовы платить 60 тысяч рублей.
Если говорить о среднестатистическом месячном доходе каскадера, в Москве он составляет порядка 100 тысяч рублей. В Санкт-Петербурге платят чуть меньше – примерно 95 тысяч рублей.
Трудоустройство и карьерный рост
Каскадера с хорошим уровнем подготовки ждут в киностудиях, специализированных школах и рекламных агентствах. Если устроиться в сфере кинематографа или преподавательской деятельности не получилось, можно попробовать свои силы в МЧС.
Продвижение каскадера по карьерной лестнице зависит от уровня его профессионализма. Постоянно развиваясь и совершенствуя навыки, он может рассчитывать на должность старшего каскадера и постановщика трюков.
Востребованность профессии
Кинематограф сегодня находится на этапе активного развития. Фильмы насыщаются спецэффектами и сложными трюками. Следовательно, профессия каскадера еще долго будет сохранять перспективность.
Наиболее востребованы каскадеры с типичной внешностью и не очень выразительными чертами лица – условные «серые мышки». Это дает возможность максимально качественного перевоплощения в разных героев и позволяет дублировать многих актеров. Вместе с тем даже с яркой внешностью каскадер без работы не останется. Конечно, найти актера похожего типажа будет сложнее, но вполне реально.
Стремительный технологический прогресс породил мнение, что эту профессию вскоре вытеснит современная компьютерная графика. Однако полностью заменить человека не получится. До тех пор, пока в кино играют живые актеры, в сценах повышенной опасности их будут дублировать каскадеры.
Автор: Юлия Заблоцкая
Отзывы, комментарии и обсуждения
Ковалева Ольга Владимировна
Психолог, ведущий эксперт центра «Профориентатор».
Многие жалуются, что на работе им мало платят, не дают новых интересных задач и не повышают по карьерной лестнице.
Корни всего этого зарыты еще в нашем подростковом возрасте, когда мы выбирали свою профессию или вуз. Кто-то шел туда, где ближе всего к дому, кто-то по стопам или совету родителей, кто-то за компанию и т.д.
«Я хочу прыгать с 15 метров и гореть»: каскадер о своей профессии
Как правило, опасные трюки в фильмах выполняют не актеры, а каскадеры — люди, готовые добровольно упасть с высоты или загореться ради красивого кадра. Каскадер Доминик Зукер рассказала обозревателю РИАМО о тонкостях экстремальной профессии.
— Как вы стали каскадером? Это была ваша мечта с детства?
— Недавно отец рассказал мне, что в седьмом классе написал в сочинении, что хочет стать каскадером. Так что эта тяга, видимо, передалась мне по наследству.
Я готовилась к обычной жизни: закончила школу, поступила на филологический, но потом все бросила. Сначала я ушла в огненное шоу, а потом постепенно перекочевала в кино: меня пригласили на съемочную площадку выступить с огнем и трюком с подвешиванием.
— Сколько лет вы работаете каскадером?
— Впервые я примерила на себя роль каскадера в 2017 году. Потом я долго продолжала работать еще и в огненном шоу, и художником-декоратором. Я не знала, как подступиться к профессии, но к тому времени уже умела гореть, падать с больших высот, меня можно было сбить машиной, и я могла выпрыгнуть из автомобиля. Еще одной моей специализацией был штурмовой альпинизм — я умела спускаться с высоты на тросах и веревках, но у меня не было навыков акробатики или знаний единоборств.
Где-то в 2019 году я резко решила заняться единоборствами и паркуром, а в 2020 году сделала упор на акробатику и постановочные драки. И это принесло свои плоды: последние несколько лет я активно участвую в съемках.
— Как стать каскадером? Для этого нужно просто заниматься спортом или проходить специальные курсы, в том числе для актеров?
— Чаще всего в каскадеры приходят либо из профессионального спорта, либо из киноиндустрии. Когда у тебя есть какие-то связи или ты сам уже снимался, это проще, потому что мир кино достаточно закрытый. Из профессионального спорта обычно приходят люди, достигшие пика карьеры, но не желающие становиться тренерами. Им немного проще устроиться на позицию каскадера: у них уже есть сценическая подготовка и некий опыт работы.
Я же самый обычный человек. Я с детства занималась спортом, но какой-то специальной подготовки не проходила. Но я знаю, что в Москве и Санкт-Петербурге есть школы каскадеров, и их стоит пройти. Там можно получить какое-то представление о профессии. После курсов нужно попасть на съемочную площадку, где придется учиться, получая одновременно и опыт. Однако прохождение различных курсов не гарантирует попадание в кино.
Помимо посещения занятий в школе каскадеров, нужно отдельно изучать боевые искусства, заниматься акробатикой. Невозможно освоить профессию за неделю — нужно много вкладываться в саморазвитие.
— Можно сказать, что каскадеру приходится учиться всю жизнь?
— Бывает по-разному. Все зависит от того, какие у человека планы. Кто-то готов работать в российских сериалах: там достаточно знать боксерскую двоечку-троечку, падать, может, когда-нибудь придется быть сбитым машиной и откуда-нибудь прыгать.
У меня планы большие, поэтому я очень много занимаюсь и акробатикой, и трикингом (направление, сочетающее элементы брейкданса, акробатики и боевых искусств — прим. ред.), изучаю различные боевые искусства, потому что хочу, чтобы меня брали в хорошие проекты.
— Какими качествами должен обладать каскадер? Он должен испытывать жажду адреналина?
— Каскадеры — люди, которые чаще остальных испытывают страх на площадке. Многим кажется, что это какие-то экстремалы, склонные к суициду. Но каскадеры — это, наоборот, расчетливые и ответственные люди, особенно те, которые ставят трюки или имеют большой опыт. Они по десять раз все перепроверят, поругаются с оператором и режиссером, но добьются того, чтобы съемки прошли безопасно.
Конечно, в каскадеры приходят и горячие головы. Я тоже пришла в кино с желанием прыгать с высоты в 15 метров, гореть, спускаться на веревках. И я до сих пор всего этого хочу и люблю такие задачи. Но со временем многие понимают, что за любой риск нужно требовать хорошие деньги, а сам трюк нужно хорошо подготовить. Все знают, что есть ребята из паркура или акробатики, которые ради видео в Tik Tok готовы забраться на Бурдж-Халифа, но мне по душе быть каскадером, потому что за мой риск мне заплатят.
— Что было самым сложным и экстремальным из того, что вы делали в своей карьере?
— Сложное и экстремальное — это разные вещи. Я много горела — меня поджигали на 60% и отдельно поджигали лицо, — меня часто сбивали машины, и это достаточно экстремально. Сбивание, наверное, самое интересное. Сложно сказать, что страшнее: когда тебя сбивают, или когда ты должен кого-то сбить. Еще я прыгала с высоты до 15 метров.
Но чаще всего на площадке нужно драться: побить кого-то или быть избитым. Это самая распространенная задача.
— Вы волнуетесь перед исполнением трюков или со временем привыкли к такой работе?
— Конечно, волнение есть всегда, если не нужно просто поскользнуться и упасть, хотя и это нужно сделать правильно — в нужное время и в нужном ракурсе.
Основная задача каскадера — не сделать что-то страшное и безбашенное, а выполнить трюк технично и правильно. Нужно понимать свою задачу, прислушиваться к поправкам от оператора и режиссера, ориентироваться по другим людям, которые работают с тобой в кадре. Многие не преуспевают в этой профессии, потому что думают, что мгновенно станут звездой, если сделают тройное сальто с 10 метров. На самом деле нужно вовремя пробежать перед камерой, выстрелить, ударить или умереть. А это зачастую куда сложнее.
— Случались ли у вас травмы или ЧП во время работы?
— В основном я получала травмы на тренировках. К счастью, на площадке их не было. Если каскадер получит травму во время съемок, это дорого обойдется команде: может встать весь процесс, например.
Часто на площадке бывают проблемы с пиротехникой, потому что для работы со взрывами нужен тонкий расчет. Трюки на тросах или автомобилях тоже могут не очень приятно закончиться.
— Должен ли каскадер быть актером? И кем вы ощущаете себя больше?
— На площадке я встречаю актеров-каскадеров и каскадеров-актеров. Некоторые актеры считают, что могут достаточно неплохо выполнить трюки, и к ним относятся неоднозначно. Есть люди, которые действительно могут и сыграть, и из машины выпрыгнуть. Но есть актеры, которые больше пускают пыль в глаза, но не дают результата, и их каскадеры очень не любят.
В то же время есть каскадеры, которые осваивают актерское ремесло, чтобы получить больше ролей. Я тоже отучилась на актера, чтобы в случае чего попробовать себя и в этой роли. При этом я не могу сказать, что играю по заветам Станиславского. Я могу исполнить что-то по памяти, опираясь на физические ощущения, использовать актерские техники и диплом, когда это нужно. Но стать актером и уйти из каскадеров я никогда не хотела.
Я считаю, что хороший каскадер должен уметь жить в кадре, потому что часто каскадеров нанимают в качестве актеров, а не дублеров. Бывает, мне самой дают роли: я могу прийти на площадку и узнать, что у меня есть текст или какая-то более глобальная задача.
— Какой трюк вы мечтаете исполнить?
— Мне очень нравится работать с высотой, прыгать и падать, спускаться на тросах. Я хочу делать невероятные прыжки с 15 метров, со здания на здание, акробатические падения. Я хочу больше гореть, осваивать максимально сложные трюки.
— Как ваша семья относится к вашей профессии? Не боятся ли за вас родственники?
— Поначалу они очень боялись, а потом, когда поняли, что я не пробиваю головой стены каждый день, успокоились. Они видят, что сегодня на площадке все достаточно продумано: если есть возможность подложить мат, его подложат, если есть возможность подстраховать, то подстрахуют. Бывает, конечно, что надо в футболке по лестнице скатиться, но тебе никто не скажет не надевать защиту, если есть возможность ее использовать.
В семье очень долго не хотели принимать мою работу серьезно: все думали, что это увлечение на пару лет, что я буду заниматься трюками, пока позволит организм. Но сейчас родственники осознали, что это надолго.
— До какого возраста люди обычно работают каскадерами?
— Можно сказать, что в 45-50 лет каскадеру стоит задуматься об уходе в постановщики трюков или в смежные профессии. Сейчас каскадер может стать экшен-оператором, хореографом боевых сцен. Кто-то уходит в пиротехники, кто-то занимается риггингом — работает с тросами и веревками, подвешивает и спускает декорации или актеров. При этом переход каскадера, к примеру, в постановку драк — это не способ ограничить риск, а сужение профессиональной специализации, которое не делает его менее значимым.
Есть люди, работающие до упора, пока не получат серьезную травму, которая их так или иначе остановит. Я, наверное, хочу остаться в профессии до конца. Может, конечно, через пять лет мне все это надоест, но я надеюсь, что так не произойдет.
— Считается, что каскадеры — суеверные люди. Можно ли так сказать и про вас?
— Я не верю в суеверия. Мне каждый раз становится тяжело на съемочной площадке, когда кто-то говорит: «Дубль не последний будет, а крайний». А о самой работе каскадеры не любят говорить не столько из-за суеверий, сколько из-за конкуренции. Иногда лучше, когда все узнают о твоих съемках уже по факту.
Суеверные коллеги не очень любят рассказывать о рисках, о травмах. Может, мне об этом так легко говорить, потому что на моих глазах никто не погибал, а у меня самой не было серьезных травм. Люди, которые в профессии уже 30 лет, видели всякое. Возможно, со временем действительно возникает потребность во что-то верить.
Увидели ошибку в тексте? Выделите ее и нажмите «Ctrl+Enter»
Кто такой каскадер? Что за профессия, чем занимается?
Существует такая важная профессия, без которой не было бы ни одного захватывающего кадра в полюбившихся нам остросюжетных фильмах. Данную статью мы посвящаем рассказу о профессии «каскадер». Думаем, что эта тема будет интересна как для детей, так и для взрослых. Мы дадим краткое описание, что за профессия это, кому она подойдет исходя из природных личных качеств. Максимально разберем, как стать профессионалом в этой профессии и ответим на вопрос каскадер это кто такой?
Но для начала дадим краткое определение профессии, а за терминами обратимся к источнику википедии, где сказано следующее.
Каскадер – это профессия, связанная с повышенным риском, которую выполняет человек, прошедший специальное обучение (чаще всего мужчина), который выполняет сложные трюки для различных проектов.
Факты о профессии
Но и это не все. Существует и такая возможность, когда для каскадера не находится актера, с которым было бы внешнее сходство. Вот тогда профессионал может начать свою актерскую карьеру.
Чем занимается каскадер?
Что бы иметь достаточно полное представление о профессии, хотим рассказать, чем занимается данный специалист.
К роду его занятий относятся следующие пункты:
Конечно, все это не подвластно уметь одному человеку. Каждый каскадер специализируется на одном или нескольких схожих трюках.
Как стать каскадером?
Ответ на данный вопрос будет интересен, прежде всего, для детей. Так как многие мечтают освоить это направление и стать героем остросюжетных фильмов.
И так, дорога к профессии «каскадер» достаточно сложна.
Так как предъявляет к кандидату на должность высокие требования, к которым относятся:
Если все данные совпадают, то следующим этапом является поступление в цирковое училище на акробатическое мастерство. Здесь придется много трудиться, нарабатывать личные навыки.
Далее следуют курсы актерского мастерства, кинопробы и дальнейшая карьера в роли каскадера.
Положительные и отрицательные стороны профессии
Каскадер в ежедневной своей работе сталкивается с ситуациями, которые положительный или отрицательный эффект. А именно, рассмотрим плюсы и минусы каскадерской профессии.
Начнем с плюсов:
А теперь несколько пунктов, которые относятся к издержкам профессии:
Подведем итоги
Подводя информационные итоги данной статьи, мы делаем выводы, что достаточно кратко, но глубоко смоги раскрыть тему такой профессии, как «каскадер». Теперь вы знаете, кто может стать специалистом в этом творческом направлении, как приобрести нужные навыки. Мы дали определение, что за профессия это.
Для тех, кто мечтает стать каскадером, дали описание плюсов и минусов, которые являются неотъемлемой частью данного направления. А так же, вы получили ответ на вопрос каскадер это кто такой?
Истоки и становление каскадерского искусства
Из истории
Профессия «каскадер» появилась в период активного развития кинематографа – в то время, когда начали снимать фильмы с трюками высокой сложности. Сюжеты первых лент были довольно простыми, поэтому актеры в кадре все делали самостоятельно. Усложнение фабулы повлекло за собой повышение опасности кинотрюков и, соответственно, необходимость замены в некоторых моментах актера каскадером. В советском кино дублеры впервые были задействованы в комедии «Веселые ребята». К помощи спортсменов прибегли, чтобы максимально реалистично снять сцену драки оркестрантов.
Удивительно, но многие актеры раньше категорически отказывались от дублирования. Они хотели выполнять трюки сами во что бы то ни стало. Такое безрассудство стоило некоторым из них жизни. В процессе съемки опасных сцен трагически погибли актеры Инна Бурдученко и Евгений Урбанский. В 1960 году Инна, которой в тот момент исполнился всего 21 год, играла в ленте «Цветок на камне». По сценарию она должна была спасти из горящей деревянной постройки знамя. Неизвестно, отказывалась ли она от дублера, но именно эта сцена стала для нее роковой. В момент, когда она выбегала из пламени, произошло обрушение горевшего дома. Получив серьезные ожоги почти 80 % тела, она умерла в больнице. Последним фильмом для Евгения стала картина «Директор». По замыслу режиссера, он должен был мчаться на автомобиле через песчаные барханы. На одной из дюн машина неожиданно перевернулась – актер получил травмы, из-за которых скончался по пути в больницу.
Описание профессии
Как уже упоминалось, каскадеры – это прошедшие особую подготовку исполнители трюков. Их делят на 2 категории:
Стать профессионалом, за которым будут выстраиваться в очередь ведущие кинокомпании, можно, выбрав только какой-либо один вид. Казалось бы, чем больше каскадер умеет, тем он ценнее для работодателя. Оказывается, не все так просто. Например, чтобы мчаться на автомобиле с огромной скоростью, при этом преодолевая возникающие на пути препятствия, нужно быть виртуозным водителем с большим опытом. На оттачивание такого умения могут уйти годы. Дублеры, которые задействованы в трюках с лошадьми, тоже должны постоянно упражняться в верховой езде и дрессировать животное. Высокий уровень профессионализма ценят больше, чем универсальность, ведь он дает возможность отснять сцену одним дублем. К примеру, пылающее и разрушающееся здание крайне важно снять сразу, так как повторы обойдутся очень дорого.
Каскадеры работают со специальной страховкой, реквизитом и декорациями. При необходимости они могут сами изготавливать их. Подготовка сложного трюка, который зритель будет видеть какие-нибудь 2–3 секунды, проходит поэтапно. Каждый из них тщательно прорабатывается, чтобы предусмотреть и предотвратить все вероятные риски.
Профессию каскадера относят к редким. В Российской Федерации их всего порядка 100 человек. Принято считать, что трюки в фильмах могут делать исключительно молодые мужчины. Но женщины тоже неплохо справляются с такими заданиями. Один из наиболее ярких примеров – Варвара Никитина. Она не только настоящий профессионал-исполнитель, но и постановщик. Среди самых известных работ: «Зверобой», «Дневной дозор», «Доктор Живаго», «Полицейская академия – 7: Командировка в Москву», «Любовь в большом городе – 2», сериалы «Кухня», «Тайный знак», «Закрытая школа». Варвара – первая женщина-каскадер в России, которая официально признана представительницей этой сложной профессии и состоит в каскадерском обществе.
О чем всегда спрашивают те, кто не знаком с профессией каскадера? Конечно, спрашивают о травмах, спрашивают настоящие ли пули, спрашивают — больно ли, когда горишь или падаешь?
Постановщики трюков, давая интервью, наверное, мозоль набили, пытаясь объяснить, что если каскадер работает – то это да, риск, но для того каскадер и работает, чтобы риски свести к минимуму. Если есть постановщик трюков на площадке – то он смотрит, думает и оценивает: как сделать максимально зрелищно для картинки – раз, и максимально безопасно для исполнителя – два. Но если вдруг случился где-то каскадер, а вокруг вдруг люди — то всегда спросят : ты как, не боишься, что получишь травму? Представители этой профессии давно научились рассказывать аккуратные красивые байки, про себя учитывая одно – не говорим мы об этом, ну как у врачей, например, есть приметы, то и у нас тоже есть – про это не болтать. Но как ни крути, вопросы всегда одинаковые: Вы боитесь? Вам больно? А кто-то умер?
Именно такие вопросы традиционно задавали воспитанники Историко-Патриотического лагеря «Зарайская слобода». 160 участников встречали постановщиков трюков Гильдии каскадеров Россиии 21 июля. Дети спрашивали, а Антон Смекалкин, Александр Аншютц и Алан Диамбеков отвечали.
Задавали и другие вопросы. А как приходят в профессию каскадер? Как делается настоящее кино? Что дает каскадерское дело?
Узнать интересно все. Тем более, что большая часть воспитанников «Зарайской слободы» уже видит себя в горячих точках на защите Родины, и к риску они себя готовят.
Как выглядит сценический бой? Чем он отличается от реального? Увидеть драку на саблях, с последующим падением с высоты смогли все. Конечно, посмотреть ролики с самыми интересными моментами российского кино – это круто. Услышать истории от тех, кто делает кино, на которое эти ребята равняются — круто тем более. Но самому прыгнуть с пяти метров на самую настоящую «киношную подушку», приземлиться как надо и получить одобрение сразу трех постановщиков трюков – это еще круче. (Конечно, когда через подушку проскакали полторы сотни молодых бойцов, владелец подушки грустно вздохнул. Но дети есть дети – как можно кого-то лишить сладкого?)
Недаром каскадеров называют элитой кинематографа. Недаром, настоящие постановщики трюков несут на себе некоторые отличительные особенности профессии. Например, недавно отметивший 35-летний стаж в кино, Антон Смекалкин, вполне позволяет себе полтора часа поддерживать надувную подушку, вместе с Александром Аншютцем и Аланом Диамбековым, помогая 160 разгоряченным подросткам ощутить себя героями. Тогда как приглашенный на мероприятие малоизвестный актер 1990 года рождения, просит, чтобы ему принесли стульчик, пока он десять минут рассказывает детям про свой вклад в кинематограф. И это прекрасно, поскольку мир познается в сравнении. А меценат Игорь Юрьевич Волокитин, наверняка где-то внутри себя еще и отличный педагог, поскольку дает своим ребятам это сравнение прочувствовать.
Учеба
В России специализированных учебных заведений для подготовки каскадеров очень мало. Поэтому чаще всего в эту профессию идут люди, которые уже имеют узкопрофессиональные знания и навыки в сфере обычного и экстремального спорта или единоборств. Обучаться можно, например, в одной из таких школ:
Учащиеся перечисленных заведений получают возможность дополнительно прослушать краткий курс о кинематографии. Он необходим для повышения уровня компетентности будущего дублера.
Каскадером вполне может стать циркач. Желающим получить такую профессию рекомендуется обратить внимание на Государственное училище циркового и эстрадного искусства им. М. Румянцева (Карандаша). Для поступления туда абитуриенту нужно сдать ЕГЭ по русскому языку, литературе и истории. Также предусмотрен творческий конкурс.
Плата за риск: как работают и зарабатывают каскадеры
Практически за каждым эффектным трюком, который мы наблюдаем в фильмах, скрывается «магия кино»: грамотная работа оператора, монтаж, компьютерная графика и, зачастую, использование каскадеров. Именно эти люди занимаются в кадре самыми веселыми, но безумно опасными вещами, за которые не возьмутся сами актеры: стреляют, взрывают, падают, получают в лицо кулаком и водят машины на скорости под двести километров в час.
История каскадерского мастерства берет начало еще в эпохе немого кино. Один из первых известных трюков был снят без использования каскадера в фильме «Параходный Билл» (1928) культового режиссера Бастера Китона, исполнившего также главную роль картины – на героя Китона падает фасад дома, при этом актер стоит на месте, куда приземляется оконный проем.
Эту сцену сняли с помощью банального математического расчета угла падения. Если бы создатели ошиблись хотя бы на пару градусов, вскоре мир бы лишился одной из главных звезд немого кинематографа. С другой стороны, по слухам, во время съемок фильма Китон страдал от сильнейшей депрессии – поговаривали, что на исход сцены ему было совершенно плевать.
Еще один опасный трюк был снят в «Бен-Гуре» 1959 года – одна из сцен фильма, которая на тот момент являлась самой опасной и впечатляющей в истории кино, представляла собой масштабную погоню на лошадиных повозках. Чарлтон Хестон в роли Иуды Бен-Гура дублировал Джо Кэнатт – каскадер чуть не погиб на съемках, случайно упав с повозки. Кэнатт на ходу успел ухватиться за каркас и залез обратно в повозку, а этот момент вырезали на этапе монтажа.
Несмотря на популярное ошибочное мнение, каскадеры – отнюдь не безумцы, с радостью готовые каждый день рисковать жизнью. Это такие же актеры, только работают они на другом фронте. Искусство, которое каскадеры оттачивают на протяжении многих лет тренировок, заключается не в наиболее эффектном прыжке из взрывающегося вертолета, а в максимально безопасном исполнении четко прописанного и поставленного трюка.
К услугам каскадеров на съемочной площадке прибегают не только из соображений безопасности звезд кино. Например, если сценарий предусматривает бой на мечах, гораздо легче (и, самое главное, дешевле) нанять профессионала, чем обучать актера необходимым навыкам.
Рабочий день каскадера может продолжаться до 14 часов. Съемки зачастую проходят в, мягко говоря, некомфортных условиях: в воде, на холоде, а иногда и в жарких пустынях. Тем не менее далеко не все каскадеры зарабатывают «голливудские» деньги. Гонорар зависит от сложности и опасности трюка – чеки с шестизначными суммами получают только лучшие из лучших.
За работу с каскадерами и подготовку трюков отвечает вспомогательный режиссер — в это время главный может работать на совершенно другой площадке с «настоящими» актерами. Пример: вспомогательный режиссер снимает автомобильную погоню в центре города, в это же время в студии основной режиссер занят сценами, где звезды картины показаны крупным планом — в салоне машины или на крыше. Здесь применяется компьютерная графика и хромакеи, а потом все это монтируется в единую сцену.
Существует несколько типов базовых трюков, которые требуют использования определенных навыков. Самый популярный – рукопашная драка – при выполнении очень напоминает бой рестлеров. Каждое движение тщательно просчитывается, как для хореографического выступления, а удары либо не наносятся вообще, либо производятся с минимальным нанесением урона. При этом каждый участник драки играет свою «роль», чтобы бой выглядел правдоподобно, а оператор и режиссер подбирают наиболее удобные ракурсы камеры.
Падения с большой высоты чаще всего снимаются с использованием хромакея и компьютерной графики. Иногда в ход пускаются эластичные тросы и старомодные, но надежные надувные подушки.
Сцены с огнем — самые опасные. Если каскадера требуется поджечь, он надевает специальный защитный костюм из нескольких слоев, содержащих невоспламеняемые материалы типа асбеста — иногда его «убирают» на стадии монтажа, но шлем и перчатки можно заметить невооруженным взглядом. Тело каскадера покрывают особым воспламеняющимся гелем — ни в коем случае не бензином. Внутри костюма каскадер может дышать с помощью небольшого баллона с кислородом. Момент поджога тщательно планируется, а на съемочной площадке в это время дежурит отряд пожарных и скорая помощь. Сами взрывы осуществляются с помощью постановочной пиротехники, а влияние ударной волны имитируется с помощью специальных помповых пружин, которые откидывают каскадеров в сторону.
Машины в автомобильных погонях оснащаются дополнительной защитой, установками для камер, встроенными огнетушителями и такими же помповыми пружинами, которые используются для отбрасывание каскадеров во время взрыва — в данном случае эти пружины позволяют машине «подпрыгнуть», не собирая для этого отдельную рампу или трамплин.
На заре киноиндустрии понятия «каскадер» и вовсе не было — для выполнения опасных трюков на площадку приглашали отчаянных сорвиголов. Если в кадре герой должен был висеть на балке на высоте ста метров, просто находили человека, который за вознаграждение пойдет на такое безумство. Первыми профессиональными каскадерами были актеры Бастер Китон и Кистон Копс, учившиеся на основе проб и ошибок.
С 1910 года в кинематографе начал формироваться жанр боевиков — по большому счету благодаря вестернам. Именно этот период считается зарождением каскадерской профессии. Многие мастера родео перешли в жанр вестерн в качестве дублеров и вскоре стали звездами — например, Том Микс и Якима Кэнатт, получивший в 1967 году «Оскар» за свою каскадерскую работу — несмотря на то Академия так и не ввела в программу соответствующую номинацию. В 60-ых начали появляться средства, с помощью которых ставят большинство трюков, — пружины, сквибы и огнеупорные костюмы.
Сейчас у каскадеров есть своя премия — Taurus Awards, которая не только награждает самых выдающихся, но и выделяет деньги на лечение каскадеров, получивших травмы на съемках. Среди современных каскадеров звезд немного — студии стараются сохранить их анонимность, чтобы сохранить иллюзию того, что все трюки выполняются актерами. Тем не менее в киноиндустрии известны такие имена, как Колин Фолленвайдер (работал над «Человеком-пауком» и «Трансформерами») и Бобби Холланд Хэнтон, дублировавший Кристиана Бэйла в нолановской трилогии о Бэтмене и Дэниэла Крэйга в роли Джеймса Бонда.
Развитие компьютерных технологий и анимации, несмотря на некоторые опасения, не лишит каскадеров работы. Да, современная графика позволяет создавать сцены, которые весьма тяжело, дорого, а иногда и попросту невозможно поставить с помощью каскадеров. Но такие технологии все еще обходятся студиям очень недешево (производство «Аватара» стоило больше 200 миллионов долларов), а большинство режиссеров признает, что экшн-сцены в боевиках должны быть максимально приближены к реальности, и без участия людей этого не добиться. Вспомните хотя бы дотошное внимание Джорджа Миллера к деталям в последнем «Безумном Максе». А Джей Джей Абрамс так и вовсе поручил построить новую полномасштабную модель Тысячелетнего Сокола для съемок седьмого эпизода «Звездных войн». К тому же, актеры и сами иногда не прочь взглянуть в глаза опасности — Том Круз, например, самостоятельно выполнил практически все трюки в серии «Миссия невыполнима» от подъема на Бурж-Халифу до полета на фюзеляже самолета.
5 августа 2020
Перечень обязанностей
Основная задача каскадера – выполнять такие действия, которые неподготовленному человеку не под силу, могут стать причиной серьезных увечий и даже летального исхода. Количество обязанностей представителя этой профессии зависит от места и специфики его работы (универсал или узкопрофильный, исполнитель или постановщик).
Рядовой каскадер обязан:
Старший каскадер должен:
Каскадер
Меня зовут Денис Блохин. Мне 36 лет. На сегодняшний день я каскадер и постановщик трюков.
Каскадер – это супергерой, человек, который выполняет то, что не может сделать актер. Или заменяет актера, чтобы тот не рисковал. Как правило, у каждого каскадера своя специализация. Есть универсалы, которые умеют все. Но практика показывает, что человек, который больше занимается одним направлением, более опытный в нем. Я специализируюсь на том, что связано с работой телом, с акробатикой. Грубо говоря, если в кино нужно поставить сцену с автомобилем, я не за рулем. Меня можно выбрасывать из машины, сбивать, могу драться в ней, но за рулем какие-то финты крутить будет другой человек.
Постановщик трюков – это режиссер экшн-сцен. А кто такой режиссер? Это художник, который выставляет кадр с учетом всех тонкостей съёмочного процесса. Я не называю себя постановщиком. Когда постановщики начинают мериться силами, я скромно отступаю и говорю, что я не постановщик трюков. Не трачу время на глупые споры, а просто занимаюсь любимым делом: ставлю трюки для своих проектов, и меня нанимают другие режиссеры. Недавно отработал на белорусских проектах «Spice Boyz», «Упыри».
Большинство каскадеров – бывшие спортсмены. Я профессионально занимался и до сих пор занимаюсь ушу. За счет того, что ушу содержит в себе арсенал любого боевого искусства, могу ставить драки в любом направлении и стиле. В марвеловских фильмах в действиях, приземлениях персонажей вижу родные движения. Хореография голливудских фильмов однозначно опирается на ушу.
Так вот, я занимался спортом и посматривал в сторону кино. На тот момент каскадеров в кино не хватало, и в Минске существовал тестовый проект – постановщик трюков набирал спортсменов. Постепенно туда подтягивались опытные каскадеры, которые проводили тренировки, и это превратилось в школу. Она была абсолютно бесплатной, любой желающий мог заниматься. Там я многому научился у людей с опытом, а в кино эти навыки закрепил.
Еще когда занимался спортом, понял, что настойчивость – важная штука. Как-то увидел, что постановщик трюков с командой что-то обсуждали, намечались какие-то съемки. Я внаглую подошел и сказал: «Возьмите меня». Так я попал на свой первый проект – фильм «Охота на гауляйтера». В первый съемочный день у меня даже трюка не было, просто смотрел, что такое съемки. А дальше меня ставили на взрывы. Опыта не было, но благодаря занятиям ушу тело было раскрепощено, это очень помогало. Постановщик трюков был доволен, в пример ставил. Это был хороший старт. От съемок остались нелепые ассоциации. Например, запах керосина. Меня «взорвали», я лежу, двигаться нельзя, пока не скажут «стоп». Сердце стучит, и повсюду едкий запах керосина.
Но я не могу быть просто исполнителем. Я все время сам что-то пишу, придумываю, так что сегодня я уже постановщик трюков со своей командой каскадеров.
Если я участвую в проекте как постановщик трюков, все начинается со сценария: читаю, составляю предварительную смету на все трюки. Продюсер или режиссер проверяют и говорят, нужно ли ужаться. Если все хорошо, начинаю детально прорабатывать трюки, решать, сколько людей будет участвовать. Беру своих каскадеров, начинаем репетировать.
Плохо, когда продюсер или режиссер до последнего не знают, какого постановщика трюков взять. Времени до начала съемок остается мало, а они все думают: подешевле или получше. В итоге постановщику не остается времени на подготовку. Режиссеры не всегда понимают работу каскадеров, торопят. Хотя организация часто неграмотная: мы можем приехать сутра, а съемка будет ночью. Или заранее не говорят, сколько должна длиться сцена. Бывает, ты потратишь две недели на постановку и репетицию драки секунд на сорок, показываешь режиссеру, а он говорит, что это очень долго. Две недели работы улетели в пустоту.
Конечно, в кадре проще работать с каскадером, которого знаешь. Ты понимаешь, как человек мыслит, на что он способен, как себя с ним вести. Я знаю, кого из «своих» можно бить жестче, а с кем нужно работать аккуратнее. С актером все гораздо сложнее. Желательно до съемки познакомиться, подвигаться с ним, попробовать какие-то движения. Я считаю правильным, когда актеры сами хотят выполнять трюки. Особенно, когда это даже не трюк. Например, в актера выстрелили, и он упал. Падения преподают на актерском мастерстве в институте.
Отношения с актерами складываются по-разному. Недавно была ситуация, когда актер сам допустил ошибку, ударился и начал орать на меня, на каскадеров. А вот актер, который за последнее время оставил сильное впечатление, – Александр Головин. Где бы он ни находился, там происходит мини-сцена. Он как будто всегда играет, может ничего не делать, но везде заметен. Профессиональный актер именно этим и отличается: ты можешь его не знать, но поймешь, что это не простой человек. Очень приятно работать с нашим белорусским актером Павлом Харланчуком.
В работе нравится все. Главное быть в боевом настроении, тогда все идет хорошо.
Я люблю сложные трюки. На тренировках делаю более сложные вещи, чем в фильмах. Поэтому, когда выполняю роль постановщика, усложняю трюки, любую драку стараюсь сделать жесткой, эффектной.
Когда выполняю относительно сложный трюк и чувствую, что тело сделало его на все сто, испытываю классные эмоции. Недавно мне нужно было дублировать певца, танцевать на крыше автомобиля. Я на крыше, мой напарник за рулем, и нужно снять так, как будто водителя нет. Каскадер, который за рулем, в определенный момент ложится на передние сиденья, а я танцую на крыше. Дорога узкая, если машина хоть чуть-чуть с нее съедет, я упаду. Страховки нет, из-за особенностей костюма защиту тоже надеть нельзя.
Был момент, когда машина одним колесом выехала на обочину, ее начало трясти и меня отбросило назад. Сам не понял, как вскочил. То есть настолько был собран, что тело сработало как пружина, как цельный механизм. Мы выполнили трюк, вся съемочная группа аплодировала. И мне казалось, что это я намерением создал такую атмосферу. Сделал бы то же самое, но в другом настроении – никто бы не аплодировал. Я воспринимаю каскадерство как искусство, философию, образ жизни. Если этим не жить, это не пройдет сквозь тебя.
Единственное, что мне не нравится в работе на чужих проектах, это то, что у меня как у постановщика очень сильно «связаны» руки. Это неправильно. В Голливуде есть такой термин «режиссер-постановщик трюков». Он продумывает все сцены, поведение персонажа, ставит хореографию. У нас не так.
Все пошло из 90-х. Кино – это сфера, где можно заработать много денег. В то время каскадерами становились спортсмены из криминального мира, и далеко не все были творческими людьми. Они задали темп, что можно просто прийти, упасть, «взорваться», – что угодно, только не искусство. Там не рисовали, не творили.
Мы ходим на американские фильмы, потому что они зрелищно сняты, каждое движение продумано. А в Беларуси, к сожалению, чаще всего снимается статика. Так можно снять проходку, диалоги, но драка не может быть снята статично. Все должно быть в движении. Должно быть чувство, что ты рядом с персонажами, двигаешься, уворачиваешься. Обычный режиссер не может так снять. В России, например, Федор Бондарчук, Тимур Бекмамбетов работают по-новому, по-голливудски. Они привлекают молодых постановщиков трюков, которые работают по другому принципу.
В нашей стране я первый, кто делает превизы. Сейчас объясню, что это. Допустим, нужно поставить драку. Мы с каскадерами репетируем в зале, я снимаю, монтирую, делаю цветокоррекцию, накладываю звук, музыку, чтобы этого выглядело как в кино. И в таком виде показываю режиссеру. Даже думал у себя в соцсетях показать до и после: как я делал превиз, и как сцена вышла в фильме. В 100% случаев в фильме получается хуже, чем то, что сделал я. Почему? Потому что на съемочной площадке режиссер не уделяет столько внимания постановке трюка.
Сейчас любой продюсер ответит, что нет денег. По-хорошему, нужно снимать два дня, а деньги есть только на один. Но зрителю ты не объяснишь, что не было времени. Зритель скажет: «У вас не было времени нормально снять, а у меня нет времени идти на ваш фильм, я пойду на марвел».
Я часто предлагаю режиссерам прийти на монтаж, подсказать. Или готов забрать исходники, сам смонтировать. Но начинается профессиональная ревность. Человек же получил образование, считает себя великим режиссером, а тут какой-то постановщик трюков со своими советами.
Самым масштабным проектом, на котором я работал, был «Фактор страха» – как «Форт Боярд», только более экстремальный. На нас тестировали все этапы, которые должны были проходить участники. Многие вещи я делал впервые. Например, был этап, когда актер заходит в темное помещение, его задача – засовывать руку в ящики с разным неприятным содержимым и искать там подсказки. Я тоже находился в комнате с прибором ночного видения, контролировал ситуацию. И вот стою и вижу, как змея вылезла и поползла куда-то.
Иногда работаю на клипах. Морально работать легче, но клипы требуют более зрелищной картинки – сейчас их уровень растет. Однажды работал каскадером на клипе Шнурова «Бомба». Он держит определенную марку. Я думал, что столкнусь с этим на съемочной площадке. А он оказался очень вежливым, красиво разговаривал.
Конечно, я почувствовал популярность после истории со шпагатом между БелАЗами. Мне писали люди из разных стран, поздравляли. Друг из Канады присылал ссылку на новость – там тоже об этом писали. Я неловко себя чувствовал, мне казалось, что я ерунду какую-то сделал. Это просто был мой «бзик», хотелось сделать какую-нибудь ерунду для души.
Тогда думал, что приеду, быстренько снимем, пожмем руки и разойдемся. Ничего подобного! Мы снимали трюк два полноценных дня. Был декабрь, очень холодно, мышцы остывали быстро. Сложно было не только мне, но и водителям. БелАЗы ехали на разной скорости, тряслись, водителям было важно двигаться синхронно. Так что было намного сложнее, чем я думал.
Где-то полгода назад приезжали россияне, которые хотели, чтобы я сделал этот же трюк на легковухах. Могу сказать, что на БелАЗах было легче. Тогда концентрация была колоссальная, я познал дзен. Нужно было сконцентрироваться на трюке, на съемочной группе. Мозг был так перегружен, что просто вычеркнул все лишнее и чувство страха тоже отсек.
А в массовке, наоборот, ребята закрепощенные. Много смешных моментов бывает. Например, актеры массовых сцен идут с пистолетами, им нужно имитировать выстрелы. И они их начинают озвучивать: «Пуф, пуф!» Это все из-за волнения.
У меня были мысли уехать на год-два, чтобы сделать карьеру. Думал о Голливуде, Норвегии, Индии. Кстати, к нам сейчас повально пошли снимать индусы, причем разные студии. Снимают фильмы, рекламу. Для зрительского глаза это ново, соответственно, там фильм будет стоить дороже.
Но не уехал, потому что у меня есть идея. Я знаю, чего не хватает в белорусском кинематографе, чтобы он наконец-то появился. Кто бы что ни говорил, у нас его нет. Как бы у нас фильмы ни снимали, в кинотеатрах они не идут, для продюсеров это провальные проекты. Единственная подушка безопасности – продать фильм на телевидение. Но это копейки. Я знаю, что нужно сделать, и сделаю. Сейчас готовлюсь, собираю команду. Скоро вы услышите о запуске проекта.
Не могу сказать: «Вот мой номер телефона, звоните». Нет такого количества работы, чтобы я всех ей обеспечил. Многие постановщики набирают людей, обещают, а потом ничего не происходит. Как только у меня начнется большой проект, и мне не будет хватать каскадеров, весь Минск будет знать об этом. Буду писать, говорить, распространять информацию.
Какими качествами должен обладать каскадер? Как везде. Часто в интервью каскадеры говорят, что в этой профессии нужно быть смелым. А где не нужно? В шахматах тоже можно испугаться серьезного конкурента и играть неуверенно. Другой вопрос, что нужно быть с головой. Многие молодые пацаны, чрезмерно уверенные в себе, пытаются сделать трюк, чтобы показать, что они лучше всех. Это ведет к травмам, плохим отношениям в команде. Если ты делаешь хорошо, покажи и вдохнови, а не пытайся унизить других.
Очень важно не унывать. К сожалению, многие белорусы очень вялые. Ты предлагаешь сделать что-то классное, а тебе говорят, что вряд ли это получится. Я понимаю, что будут трудности. Но давайте лучше думать, как их обойти, как выйти на результат. Как и в любом деле, нужно не бояться действовать.
1. Джеки Чан / Брюс Ли?— Брюс Ли. Весь мой спорт начался с него. Взял книгу «Брюс Ли. Путь воина», открыл и понял, что воспитание мужиков начинается в мире боевых искусств. У него очень глубокая философия. Потом узнал, что многие бывшие наркоманы сейчас приезжают к нему на могилу поблагодарить, потому что они вдохновляются и освобождают себя от каких-то глупостей.
2. У каскадера есть трудовая книжка?— Если официально работаешь – конечно. У меня в трудовой написано «каскадер».
3. Есть ли у каскадеров пенсионный возраст?— В российской «Ассоциации каскадеров» законодательно установлен возраст ухода на пенсию. Из каскадерства довольно рано уходят. Но сейчас к нам на тренировку придет 66-летний… не могу сказать дед. Он говорит, если день не позанимается, плохо себя чувствует. Работает наравне со всеми.
4. Каскадеру может быть страшно?— Да. Но лучше слово «страх» заменить. Страх отвлекает, сковывает, тело работает не так. Просто должен быть индикатор в голове: опасно / не опасно. Многие думают, что каскадеры – это отморозки, которые врываются, падают, делают что-то сумасшедшее. Это бред. Каскадер, как и любой человек, может быть с головой или без.
5. У каскадера должно быть актерское образование?— У нас этому уделяют мало внимания, но я считаю, что должно. Допустим, сцена: один человек преследует другого, догоняет его, и они дерутся. Это нужно отыграть: тот, который убегает, должен спотыкаться, второй должен делать вид, что что-то мешает ему сразу догнать. В кадре видно, когда это делается неуверенно.
6. Трюк мечты?— Боюсь его озвучивать, чтобы никто не сделал быстрее меня (улыбается). Даже не могу сказать, как скоро это будет. Все зависит от финансирования. Если сделаю, это будет мировой рекорд.
7. Может ли работа каскадера превратиться в рутину?— Не устану повторять, что все зависит от отношения. Если это не проект мечты для режиссера, если нет творческого подхода, съемочный процесс вялый, все курят или кофе пьют, он превращается в рутину. Ты вроде бы делаешь трюк хорошо, но чувствуешь, что что-то не так. А все не так. Потому что атмосфера нерабочая.
8. Сколько зарабатывают в этой профессии?— Зависит от проекта. Чем он дороже, чем более честный продюсер, тем больше ты получишь. Постановщику трюков платят в районе 300 долларов за съемочный день. Сложность трюка и прочее на оплату не влияет, хотя должно. А в случае с каскадерами все зависит от того, как постановщик договорится.
9. Качественная графика может заменить живой трюк?— Многие говорят, что не может, а я не соглашусь. Люблю, когда графика не бросается в глаза, но слегка дополняет картинку. Я видел трюки и был уверен, что это делает человек, а потом посмотрел, как снимали. Оказалось, графика, но это было очень круто. А каскадеры все равно всегда будут востребованы – движения в графику «снимают» с каскадеров.
Денис Блохин в Instagram
txt — Катя Яблонская
jpg — Илья Давыденко
Физические и личностные качества
Так как профессия каскадера предполагает значительную опасность для здоровья, а иногда – и для жизни, она подойдет не каждому, а только тем, кто обладает:
Как стать каскадером?
Ответ на данный вопрос будет интересен, прежде всего, для детей. Так как многие мечтают освоить это направление и стать героем остросюжетных фильмов.
И так, дорога к профессии «каскадер» достаточно сложна.
ПОЗВОНИ ЮРИСТУ
ОН РЕШИТ ТВОИ ВОПРОСЫ БЕСПЛАТНО Москва, обл 8 (499) 577-00-25 доб. 130 Санкт-Петербург, обл 8 (812) 425-66-30 доб. 130 Федеральный номер 8 (800) 350-84-13 доб. 130
Так как предъявляет к кандидату на должность высокие требования, к которым относятся:
Если все данные совпадают, то следующим этапом является поступление в цирковое училище на акробатическое мастерство. Здесь придется много трудиться, нарабатывать личные навыки.
Далее следуют курсы актерского мастерства, кинопробы и дальнейшая карьера в роли каскадера.
Уровень оплаты труда
Зарплату каскадера называют гонораром. На его величину влияют профессионализм специалиста, наличие опыта работы, степень сложности выполняемого трюка и бюджет фильма. Приведем несколько примеров. Новичок за один трюк может заработать 5 тысяч рублей. Опытный получит за ту же работу примерно 9 тысяч рублей. У постановщика трюков – «ставка», размер которой стартует от 15 тысяч рублей. Работа с огнем относится к категории повышенной сложности. За нее готовы платить 60 тысяч рублей.
Если говорить о среднестатистическом месячном доходе каскадера, в Москве он составляет порядка 100 тысяч рублей. В Санкт-Петербурге платят чуть меньше – примерно 95 тысяч рублей.
Востребованность профессии
Кинематограф сегодня находится на этапе активного развития. Фильмы насыщаются спецэффектами и сложными трюками. Следовательно, профессия каскадера еще долго будет сохранять перспективность.
Наиболее востребованы каскадеры с типичной внешностью и не очень выразительными чертами лица – условные «серые мышки». Это дает возможность максимально качественного перевоплощения в разных героев и позволяет дублировать многих актеров. Вместе с тем даже с яркой внешностью каскадер без работы не останется. Конечно, найти актера похожего типажа будет сложнее, но вполне реально.
Стремительный технологический прогресс породил мнение, что эту профессию вскоре вытеснит современная компьютерная графика. Однако полностью заменить человека не получится. До тех пор, пока в кино играют живые актеры, в сценах повышенной опасности их будут дублировать каскадеры.