Кто такой ле корбюзье

Ле Корбюзье — смелый новатор и непревзойденный гений архитектурной мысли ХХ века

Ле Корбюзье́ (Le Corbusier; 6 октября 1887 — 27 августа 1965 гг.) — гениальный французский зодчий, последователь модернистского и функционалистского стилей в архитектуре ХХ века, дизайнер, публицист и живописец, основоположник пуризма. Биография Ле Корбюзье представляет собой выдающийся пример воплощения в жизнь самых смелых проектов и популяризации новаторских идей. Уникальные образцы архитектурного творчества великого мастера сегодня можно встретить в разных уголках нашей планеты.

Ле Корбюзье был сложной и неординарной личностью, он выступал категорически против любого украшательства зданий и был ярым приверженцем функционального жилья. Его радикальные идеи часто подвергались острой критике, но они оказали огромное влияние на развитие архитектурной науки и стали важной частью планировки многих современных городов.

Биография Ле Корбюзье

Ле Корбюзье (подлинное имя — Шарль-Эдуар Жаннере-Гри (Charles-Edouard Jeanneret-Gris)) появился на свет в семье часовщика во франкоязычном городке Ла-Шо-де-фон на западе Швейцарии 6 октября 1887 года. Уже в 13 лет родители отдали мальчика на учебу в местную художественную школу, в которой будущему архитектору преподаватели сумели привить любовь к модному стилю ар-нуво. Одновременно с учебой Шарль-Эдуар начал постигать азы ювелирного дела, помогая отцу в часовой мастерской.

Через 3 года юного художника приняли на высшие курсы декора, где его учителем был видный швейцарский модернист Шарль л’Эплатенье (Charles L’Éplattenier). Именно он посоветовал юноше стать архитектором, разглядев в том несомненный талант к зодчеству. Жаннере-Гри прислушался к совету учителя и сделал выбор в пользу профессии, которая впоследствии принесет ему всемирную славу.

Курсы декора стали последним учебным заведением для молодого Шарля-Эдуара, уже вскоре после их окончания он спроектировал свой пилотный архитектурный объект — «дом Фалле», а потом отправился в длительную поездку по Европе, чтобы ознакомиться со старинными памятниками и традициями зодчества. Жаннере-Гри побывал в Италии, Австрии, Греции и Турции, а, вернувшись домой, устроился учителем в художественную школу.

В 1914 году молодой архитектор открыл собственное архбюро, а вскоре воплотил в жизнь ряд проектов интересных зданий по заказам местных богачей. Тогда же он разработал и запатентовал модульную конструкцию «Дом-Ино», которую на протяжении многих лет затем использовал в своих проектах.

В 1917 году Жаннере-Гри покинул родной городок и отправился в Париж, где по приезду устроился на работу архитектором-консультантом в местное бюро. Разработку проектов Шарль-Эдуар совмещал с преподаванием в школе искусств, но вскоре встретился с Амеде Озанфаном (Amédée Ozenfant) и увлекся живописью.

Знакомство с Озанфаном стало знаковым событием в жизни молодого художника, вместе они основали новое течение в искусстве — пуризм и журнал L’Esprit Nouveau, в котором популяризировали свои новаторские идеи. На 4 года Шарль-Эдуар совершенно охладел к архитектуре, он подобрал себе творческий псевдоним Ле Корбюзье, с увлечением писал картины и организовывал выставки.

Но уже в 1922 году художник вернулся к зодчеству, вместе с кузеном Пьером Жаннере (Pierre Jeanneret) они создали небольшую мастерскую, которая приобрела широкую известность в Париже. Одновременно Ле Корбюзье показал себя талантливым публицистом и теоретиком зодчества. В научном труде «5 исходных точек современной архитектуры» он сформулировал основные принципы своего стиля, а на Интернациональной выставке 1925 года его работа «Эспри Нуво» получила заслуженную награду.

Этот период творчества мастера чрезвычайно насыщен разнообразными событиями. Ле Корбюзье становится учредителем CIAM — Международного сообщества архитекторов, отправляется в длительную поездку по крупнейшим мегаполисам и университетам США, а затем и в Бразилию. В его парижской мастерской набираются опыта и знаний десятки учеников, многие из которых впоследствии станут знаменитыми мастерами.

Но в 1940 году привычный мир архитектора рушится в результате капитуляции Франции после кратковременного блиц-крига с Германией. Ле Корбюзье закрывает свою парижскую мастерскую, а талант надолго остается невостребованным вплоть до 1947 года, когда он получает первый крупный послевоенный заказ на строительство многоэтажного жилого здания — «Марсельской жилой единицы».

В 1950 году Ле Корбюзье приступает к реализации крупнейшего проекта своей жизни — строительству города Чандигарха в Индии. Идея создания крупного современного мегаполиса на пустом месте очень понравилась опытному архитектору, и он увлеченно занялся ее реализацией. В течение 10 последующих лет город был построен, в том числе и здания, спроектированные лично мэтром зодчества.

Последние 15 лет жизни Ле Корбюзье — период всеобщего признания его заслуг мировым сообществом. Мастер становится обладателем самых престижных наград в сфере искусств, а любой его проект восторженно принимается критиками.

Смерть настигла Ле Корбюзье во время отдыха на Лазурном побережье Франции 27 августа 1965 года. В этот день великого зодчего сразил сердечный приступ во время плавания, в результате которого он утонул. Недалеко от места своей гибели великий архитектор был похоронен, его могила и сейчас находится на скромном кладбище между городами Кап-Мартен и Ментон.

Самые известные работы Ле Корбюзье

Творческое наследие гения зодчества поистине огромно. 17 уникальных шедевров, возведенных в семи разных государствах, даже включены в перечень наследия ЮНЕСКО. И все же, к числу самых известных работ Ле Корбюзье можно причислить:

Ле Корбюзье навсегда останется в памяти потомков гением архитектуры ХХ века и одним из величайших зодчих всех времен. Он подарил человечеству множество прекрасных шедевров и навеки вписал свое имя в историю мировой культуры.

Источник

Ле Корбюзье как архитектурный враг народов

Хвала Аллаху, лучшая часть архитектурной общественности никогда не шла на поводу у сабджекта, а та часть, которая шла, вроде, начала понемногу освобождаться от корбюзьейской дури. Но понастроенная во множестве городов корбюзьеистая мерзость будет подтравлять жизнь ещё нескольким поколениям, а может, она нас и вовсе поугробляет.

незатыкучий Ле Корбюзье такое себе очень ведь даже позволял, и ведь хватало недоумков, которые благоговейно ему поддакивали, не понимая, какую ямищу они при этом роют себе и человечеству: то, о чём трындят искусствоведы, хотя бы никак не причастно к защите людей от вредных факторов окружающей среды и друг от друга и никак не отражается на затратах людьми их драгоценного личного времени, на уровне потребления природных ресурсов человечеством, способах разрушения им биосферы и темпах приближения глобальной

катастрофы природопользования, тогда как архитектура и градостроительство ко всему этому причастны очень даже.

«Пять отправных точек архитектуры» Ле Корбюзье, опубликованные в журнале «L’Esprit Nouveau» в двадцатые годы, ещё не очень криминальны. В этой статье Ле Корбюзье описал архитектурный стиль, который считал своим тогдашним «детищем». Википедия представляет эти «точки» так:

2. Плоские крыши-террасы. Вместо традиционной наклонной крыши с чердаком под ней, Корбюзье предлагал устраивать плоскую крышу-террасу, на которой можно было бы развести небольшой сад или создать место для отдыха.

3. Свободная планировка. Поскольку стены больше не являются несущими (в связи с применением ж/б каркаса), внутреннее пространство полностью от них освобождается. В результате внутреннюю планировку можно организовать с гораздо большей

4. Ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию, в связи с этим, несущих стен, окна можно сделать практически любой величины и конфигурации, в том числе

свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла.

«По-отдельности подобные приемы использовались архитекторами и до Корбюзье, он же, произведя тщательный отбор, объединил их в систему и начал последовательно применять.»

Дома на столбиках хороши для мест, страдающих от наводнений, но как раз там их, как правило, и не строят. Главное: если бы, к примеру, Сталинград был заставлен домишками в корбюзьейском стиле, то есть, без подвалов и первых этажей, зато с квёлыми наружными стенами и «ленточными» окнами (такие домики простреливаемы насквозь из крупнокалиберных пулемётов, а то и из простых винтовок), то немцы захватили бы его всего лишь за неделю или даже раньше.

Ле Корбюзье вылез ещё и с «пятью принципами функционализма»(взято из Википедии):

1. Использование чистых геометрических форм, обычно прямоугольных.

Корбюзье) и белый. Отсутствие орнаментации и выступающих деталей, лишённых функционального назначения.

3. Плоские, по возможности, эксплуатируемые кровли. От этой идеи Ле Корбюзье нередко отказывались ‘северные’ функционалисты, строившие здания, способные противостоять сложным погодным условиям (см., например, Центральная больница Северной Карелии).

4. Для промышленных и частично жилых и общественных зданий характерно расположение окон на фасаде в виде сплошных горизонтальных полос (так называемое ‘ленточное остекление’).

5. Широкое использование образа ‘дома на ножках’, заключающегося в полном или частичном освобождении нижних этажей от стен и использовании пространства под зданием для общественных функций.

функционализма упущен: декорирование подбором форм и размеров пространственно выделяющихся частей, регулярным расположением одинаковых функциональных элементов (окон, дверей, труб и т.п.), подбором цветов для окраски (когда красить нужно так или

У врага народов Ле Корбюзье («Афинская хартия»):

«. солнце, зелень и пространство являются тремя основными элементами градостроительства»

На первый дурацкий взгляд тут самое то, что требуется людям. В реальности же это означает автомобильную вонь, пешие таскания по жаре, дождю и/или холоду через бесполезные пустые пространства, по которым ветер гоняет пыль (частью с полувытоптанных газонов), а ещё перерасход материалов и энергии и унылое приближение катастрофы природопользования.

Как минимум, две страны, в которых особенно сильно любили Ле Корбюзье, уже находятся в экономической, демографической и экологической заднице или близко к тому: это Бразилия и Индия.

«Следует установить, что дома, построенные вдоль транспортных магистралей и на их пересечении, не пригодны для жилища из-за шума, пыли и вредных газов.»

Это он клонит к тому, что надо «отвести раздельные зоны для жилища и транспортных путей. Тогда жилые дома не будут ‘припаяны’ к улице при помощи тротуаров.» Но из чего возникает потребность в транспорте, если не из необходимости преодоления пространств, которых становится только больше, если удалять дома от дорог?

«Промышленные зоны должны быть отделены от жилых районов, а пространство между ними превращено в зеленую территорию.»

Это чтобы заводы не воняли людям в форточки. Между тем, компактизация городов уменьшила бы потребность в заводах, поскольку нужно было бы меньше строительных материалов и транспорта. Далее, интеллектуальную энергию и материальные средства лучше тратить на

то, чтобы сделать производство менее вонючим, а не на то, чтобы удалить от него жилые дома.

к бессмысленному подражанию произведениям прошлых эпох. Смешивая старое с новым, невозможно создать подлинно ансамблевого решения, отличающегося единством стиля. Это будет чистое подражательство, мешающее восприятию истинного памятника искусства, ради которого была предпринята столь неразумная инициатива.»

Это трескучая псевдоаргументированная чушь, которой воодушевлялись сокрушители драгоценного архитектурного наследия с целью расчистки места для корбюзьеистых громоздких стеклобетонных поделок. Люди тысячелетиями едят из тарелок одной и той же конструкции очень похожими ложками, рабски копируя прошлое, и ничего страшного вот именно от этого не случается (а случается от чего-то другого). Это опыт истории.

«Высотное строительство обеспечит необходимые условия для организации современной сети дорог и мест отдыха за счет создания и использования свободных территорий.»

Жильё в высотных домах обходится дороже жилья в домах высотой в 4-7 этажей. Люди в высотных домах «при прочих равных условиях» более уязвимы от пожаров, землетрясений, и взрывов, более зависимы от состояния систем электро- и водоснабжения, более опасны для

тех, кто на уровне земли находятся в пределах досягаемости падающих предметов. Высотные дома более чувствительны к качеству строительных материалов и технологий. Если какое-нибудь «знаковое» многоэтажное здание имеет хороший шанс быть построенным высокока-

чественно и потом на должном уровне содержаться, то что-то более простое могут небрежно соорудить и потом небрежно эксплуатировать, а это не так уж редко заканчивается обрушением или большим пожаром.

Далее, ваяя свою концепцию, Ле Корбюзье пренебрегает некоторыми свойствами «человеческого материала». Если жители 5-этажных подъездов, как правило, между собой здороваются, то жители 9-этажных уже делают это через одного, а 20-этажных смотрят один на другого как враги, занимающие своими автомобилями чужое место под чужими окнами. Для обитателя высотки чужая, уличная территория начинается за дверью его квартиры, и он гадит на этой территории, то есть, в подъезде, ещё охотнее, чем гадит на улице, потому что ему чаще удаётся делать это без ненужных свидетелей.

Далее, в условиях, когда почти каждая недоумочья семья может позволить себе купить автоколымагу, а то и две, корбюзьейское пространство между корбюзьейскими высотками оказывается почти сплошной автостоянкой, в районе которой выгуливать своих детей и собак могут только психически недоразвитые вырожденцы.

Всё у того же доставучего архитектора:

«Тремя основными функциями, которыми должно заниматься градостроительство, являются: 1) жить; 2) работать; 3) отдыхать.»

«Современное состояние населенных мест не обеспечивает рационального сочетания указанных выше трех основных функций. Необходимо перепланировать территории соответствующих трех зон и определить соотношения площадей застроенных и свободных территорий.»

Это так пропихивается концепция спальных районов и ежедневной трясучки в транспорте то из этих районов, то обратно.

Заметим, что так инфантильно классифицировать времяпровождение и его локализации может только индивид с интеллектуальным вывихом, и одного такого чудака мы знаем. У себя дома люди, оказывается, не отдыхают, а живут в поте лиц, а любимая работа им в жизнь не защитывается. А если они, к примеру, бегают по парку, тоже потные от нагрузки, то это они не работают над собой, а отдыхают.

Как Ле Корбюзье заботился о защитных свойствах своих зданий:

Почему Ле Корбюзье не размножился:

«Я совершенно не понимаю свою жену. Она довольно глупа. Я отдалей все деньги, но ей все мало. Мадам еще хочет детей! Она достает меня своими просьбами завести детей. А я ненавижу детей. У нее уже есть собачонка, этого должно быть достаточно. Пусть заведет еще собаку, но оставит меня в покое!»

Источник

corbusier

ПОПУЛЯРНЫЙ КОРБЮЗЬЕ

КТО ТАКОЙ ЛЕ КОРБЮЗЬЕ?

У каждой эпохи есть свои выдающиеся личности, гениальные первооткрыватели, владеющие умами. В двадцатом веке такой культовой фигурой в архитектуре был француз ЛЕ КОРБЮЗЬЕ.

Вилла Штейн в Вокрессоне (1927-28)

Вилла Савой. 1929-30

Здание Центросоюза в Москве (на снимке в центре), 1928-32.

Марсельский блок. Используемая терраса на крыше здания
1947-52

Марсельский Блок в зеленом антураже

Чандигарх. Портик у здания Ассамблеи. Нач. 50-х гг.

Всех новшеств, которые Корбюзье ввел в практику архитектуры (или способствовал этому), не перечислить. Вероятно стоит привести хотя бы некоторые из них:

= тонкие стойки-колонны вместо массивных несущих стен
= большие (в т.ч. горизонтальные) окна в легких навесных стенах
= лоджии в многоквартирных домах
= солнцезащитные ребра на фасадах, «солнцерезы»
= квартиры в двух уровнях
= использование технологии монолитного бетона, как общепринятой
= строительство домов сериями и т.д. и т.п.

Эти нововведения были подхвачены архитекторами во всем мире и теперь входят в обычный арсенал средств современного проектирования.

Хотя влияние Корбюзье привыкли связывать больше с такими вот «технологическими» достижениями строительного искусства, нельзя, однако, пройти мимо того факта, что он открыл глаза архитекторам на свободные формы. Именно под впечатлением его проектов и его построек произошел сдвиг в сознании, и свободные формы стали применять в архитектуре гораздо смелее, с гораздо большей непринужденностью. Это своего рода парадокс, поскольку «архитектура Корбюзье» в представлении многих ассоциируется зачастую с унылыми прямоугольными зданиями-коробками или скучными районами-пригородами, со стандартными однообразными жилыми домами в них. Это конечно, неправильное представление. Или по крайней мере, очень однобокое.

Кроме архитектуры, Ле Корбюзье занимался и мебельным дизайном. Некоторые из его образцов до сих пор популярны (как, например, софа с изменяемым положением или кресла из гнутых металлических трубок и кожаных подушек), и их свободно можно купить в магазинах.

Шезлонг с изменяемым положением

Ле Корбюзье на фоне барельефа Дома культуры в Фирмини.
60-е гг.

Ле Корбюзье попал даже на швейцарские банкноты. Он ведь был уроженцем Швейцарии, из города Ла Шо-де-Фон. Хоть в Париже он жил постоянно с 1918 года, официально он оставался подданным Швейцарии до 1930 года, когда принял французское гражданство. Как видим, для Швейцарии само его имя стало валютой 🙂

О личной жизни Корбюзье известно не так уж много. Судя по всему, до 34 лет он оставался практически холостяком. Хоть он определенно не относился к числу мужчин-сердцеедов, но к женской красоте был все же небезразличен, о чем можно судить хотя бы по его картинам и офортам. В 1922 году в Париже он сошелся со шляпной манекенщицей, уроженкой Монако, Ивон Галли, с которой официально расписался в 1930 году. Брак их благополучно просуществовал до 1957 года, когда Ивон не стало. Детей у них не было. После этого Корбюзье жил уже один, посвятив всего себя художественному творчеству.

«Раскрытая рука». Рисунок Л.К. для монумента в Чандигархе

Источник