Кто такой майло рамбальди

Оригинал взят у telemax_spb в Самый таинственный архитектор Папы Римского. Пророк и провидец. предсказатель и алхимик.

Особо стоит отметить архив Майло Джакомо Рамбальди (1444-1496), личного архитектора Папы Александра VI (еще с тех времен, когда Александр был кардиналом в Риме). Это имя малоизвестно широкой публике, поскольку его деяния изрядно напугали видных деятелей римской католической церкви. В ХХ веке ситуацию еще более усугубил огромный интерес к архивам Рамбальди со стороны Третьего рейха, в результате чего имя этого талантливого архитектора, художника, скульптора, алхимика и предсказателя практически оказалось предметом табу. Однако, судя по тем немногим работам, которые оказались известны, он является величиной, равной (если не превосходящей) Леонардо и Нострадамуса, ведь недаром мистики гитлеровской Германии и сам фюрер называли Рамбальди «Ностравинчи».

Так что же такое сделал Рамбальди?

По сути, он мог бы стать лауреатом нескольких Нобелевских премий, но если бы жил на несколько веков позже. То, что он описал, его современники понять не могли. Некоторые зашифрованные на его рисунках и описаниях устройства остаются непонятными и по сей день, а то, что понятно, повергает в шок. Рамбальди был первым, кто предсказал наступление цифровой информационной эры, в 1489 году проиллюстрировав пример первичного бинарного машинного кода, состоящего из нулей и единиц с помощью зашифрованных алгоритмов. Он также изобразил схему переносного приемника, напоминающего технологию современной сотовой связи. На одной из его ранних работ, датированной 1460-м годом, был изображен прототип современного транзистора. Он создал первый водяной знак – «глаз Рамбальди», пометив им все свои бумаги. Этот знак виден невооруженным глазом при освещении бумаги черным светом, причем он сохраняется на протяжении веков, невзирая на неблагоприятные условия. Именно этот водяной знак является единственным доказательством подлинности артефакта среди многочисленных подделок, возникавших в результате проверок и последовавшего уже в наши дни цифрового копирования работ.

Сейчас известны 22 работы Рамбальди и более сотни подделок. Но вот что интересно: к экспертизам всех работ Рамбальди привлекались эксперты, работавшие с библиотекой Ватикана. И ни одна его работа до сих пор официально не опубликована. Никто даже не знает, сколько этих работ дошло да нашего времени – в научном мире действует неофициальный запрет на упоминание имени Рамбальди.

Мне удалось увидеть копии 8-и официально подтвержденных рисунков Рамбальди. Удручает, что записи сделаны на нескольких языках и некоторые записаны символами, но сами схемы, которые мне удалось понять, впечатляют – чего стоит одно изображение радиопередающей вышки с обозначением линий передачи сигнала на портативный приемник! И это было изображено в 15 веке!

Я не знаю, что может быть обозначено на недоступных человечеству рисунках, но предполагаю, что там могут быть устройства, пока недоступные нашему пониманию. В качестве пояснения можно привести простой пример: представьте, что перед древним греком (индусом, майя и т.п.) приземляется реактивный самолет образца 21 века, а из него выходят пилоты в шлемах и блестящих костюмах, которые разговаривают с кем-то по портативной рации. Разум даже самого образованного человека того времени не в состоянии понять то, что он увидел, но он может попытаться передать это на бумаге доступными ему средствами. Это не утверждение, это всего лишь предположение.

Тайны ватиканской библиотеки притягивают, как магнит, но раскрыть их практически невозможно. Проблема даже не в том, что Ватикан строго ограничивает допуск читателей (не более 150 человек в день и только к ограниченному числу документов), а в том, что до сих пор нет полной официальной описи хранящихся документов. Списки начали делать в 1198 году, и к настоящему времени (хотя работа еще далеко не закончена) уже насчитывается 5 тысяч списков, каждый из которых охватывает отдельный фонд. Для примера: один фонд под названием «Miscellanea» («Разное»), включающий то, что не вошло в остальные фонды, занимает пятнадцать комнат.

По оценкам экспертов, которым посчастливилось побывать в библиотеке Ватикана, оценить скрытые там сокровища почти невозможно: чтобы провести инвентаризацию хранящихся в комнате Меридианов Башни Ветров до сих пор неучтенных девяти с лишним тысяч папок (все в одном шкафу) двум специалистам потребовалось бы почти 200 лет. И это при условии, что им дадут такую возможность. Если же дать доступ ко всем архивам для нынешних ежедневных 150 ученых, то на изучение собранных в библиотеке сокровищ (только из официального списка) понадобится не менее 1250 лет!

Несмотря на благосклонное отношение к нему церкви, работы Рамбальди таинственным образом исчезали стараниями архидиакона Клаудио Веспертини, напуганного революционными технологиями, изложенными в работах Рамбальди, и в конечном итоге собравшего и уничтожившего большинство его изобретений. По этому вопросу между Веспертини и Александром VI сломался ни один десяток копий.

Веспертини приказал вымарать имя Рамбальди из всех памятников и архитектурных сооружений периода 1470-1496 годов. В то же время он приказал отлучить архитектора Папы от церкви за ересь, мастерская Рамбальди в Риме была уничтожена, а его самого приговорили к смерти путем сожжения на костре за смелое высказывание о том, что когда-нибудь наука поможет людям узнать Бога.

Майло Рамбальди умер зимой 1496 года. Он был одинок, не имел ни жены, ни наследников. Вскоре после смерти Рамбальди адепты Ватикана обнаружили и разграбили в Сан-Лазарро его секретную мастерскую. С целью дискредитации работ и влияния Рамбальди, его планы и эскизы были распроданы за бесценок на закрытом аукционе.

С тех пор следы загадочных работ Рамбальди всплывали то здесь, то там на территории Италии, Франции, Восточной Европы и бывшего Советского Союза, а также они были обнаружены в музейном запаснике в Уотербери, штат Коннектикут в 1921 году. Устройства и их применение, зашифрованные на рисунках, остаются неизвестными по сей день, и будоражащая умы загадка породила несколько впечатляющих подделок.

Многие его рисунки и документация к ним написаны на разных языках, от итальянского и его диалектов, до так и не расшифрованной смеси символов, напоминающей раннемасонские математические шифры.

Часть артефактов Рамбальди забыта, большинство из них уничтожены. Доподлинно неизвестно, сколько сохранилось журналов, которые он вел на протяжении пятидесяти четырех лет своей жизни.

Настоящий (слева) и поддельный (справа) артефакты

Слева находится подлинный артефакт Рамбальди, помеченный водяным знаком в виде «глаза» поверх механизма. Поверхность рисунка напоминает кожицу лука, линии характерны для рисунков Рамбальди. Окраска и линии бороздок соответствуют направлению.

Источник

Новое в блогах

Теория заговора и Ватикан. Часть 6: Знание – сила!

Теория заговора и Ватикан. Часть 6: Знание – сила!

В предыдущих публикациях мы уже обозначили, какой является реальная власть и влияние Ватикана в мире. Эта власть позволила Святому престолу аккумулировать огромные финансовые ресурсы и создать разветвлённую сеть тайных обществ по всему миру, сделав инвестиции на будущее. Но деньги в данном случае не источник силы, а ее следствие. Можно бесконечно говорить о «златом тельце» и о том, что миром правит капитал. Да, это утверждение верно, но лишь отчасти. В действительности, миром правят знания. Эта азбучная истина сейчас многими не воспринимается всерьез, но это именно так. Зная законы развития экономики и финансовых рынков можно зарабатывать большие деньги. Зная законы развития человеческой психики можно управлять массами. Зная законы природы (сюда же относятся физика, химия, биология и т.д.) можно создавать новые технологии. Но зная законы мироздания можно управлять миром. Именно к этому на протяжении веков и стремится Святой престол.

Что хранят архивы Ватикана?

Пожалуй, ватиканский архив является самым секретным заведением в мире, с которым не сравнится даже картотека агентуры ЦРУ или СВР. Несколько десятков километров книжных полок, на которых пылятся десятки тысяч свитков и томов. Это заведение некоторые историки в шутку называют «ключом святого Петра», подразумевая под этим ключ к пониманию мировой истории.

Датой основания библиотеки Ватикана официально считается 15 июня 1475 года, когда Папа Сикст IV издал буллу, узаконившую вышеназванный факт. Но данное утверждение не совсем соответствует реальности. К тому времени папская библиотека уже имела давнюю и богатую событиями историю. В Ватикане хранились коллекции древних рукописей, собранные предшественниками Сикста IV. Они следовали традиции, зародившейся еще в IV веке при Папе Дамасе I и продолженной Папой Бонифацием VIII — создателем первого полного на тот момент каталога, а также истинным основателем библиотеки Папой Николаем V, который объявил ее публичной и оставил после своей смерти более 1,5 тысяч рукописей. Уже к 1481 году в библиотеке Ватикана насчитывалось 3,5 тысячи оригинальных рукописей, приобретенных папскими нунциями в Европе.

Содержание многих трудов было увековечено для последующих поколений несметным числом переписчиков. Собранная за тот период коллекция включала не только священные книги и теологические труды, но и философские трактаты, классические произведения греческой, латинской, древнееврейской, древнесирийской, коптской и арабской литературы, а также труды по юриспруденции, истории, искусству, архитектуре и музыке. Фонды библиотеки Ватикана продолжают пополняться и сегодня.

Наследие, собранное главами РКЦ, значительно расширялось за счет получения в дар, приобретения или сдачи на хранение целых библиотек. Именно так в Ватикан попали фонды ряда крупнейших библиотек Европы. В том числе «палатинской» гейдельбергской (1622) и «урбинской» (1657), все книги королевы Кристины (1690), букинистические коллекции многих аристократических семейств, а также собрания книг, хранившихся в соборе св. Петра, Сикстинской капелле и других учреждениях Ватикана. Кроме того, в библиотеке хранятся и многочисленные архивы, богатство которых до сих пор не изучено.

По официальным данным, в апостольской библиотеке Ватикана хранится 1.600.000 печатных изданий (как старинных, так и современных), 8.300 первопечатных книг (65 из которых отпечатаны на пергаменте), 150.000 рукописей и томов архивов, 300.000 монет и медалей, а также более 100.000 гравюр. При этом многие исследователи утверждают, что в подвалах библиотеки есть и некие секретные хранилища, о которых знают только несколько десятков человек, а доступ имеют единицы.

Среди бумажных ценностей, доступ к которым невозможен, есть, например, рукописи Леонардо да Винчи с немыслимыми чертежами устройств, понять которые мы пока не в состоянии. Не меньшей загадкой являются и таинственные книги тольтеков — древних индейцев (соседей народа майя). Единственное, что о них доподлинно известно, это то, что они существуют и находятся в Ватикане. Об их содержании ходит масса слухов – от того, что они содержат данные о золоте инков до того, что там скрыта информация о происхождении землян от инопланетян. Но истины не знает никто, кроме нескольких служителей Ватикана. То же самое относится и к табличкам с острова Пасхи, на которых были тексты на уже исчезнувшем языке. Все они были собраны католическим епископом, который также оказался последним, кто общался с единственными остававшимися в то время живыми носителями этого языка. После этого таблички были отправлены в Ватикан, и с тех пор о них никто ничего не слышал, а людей, знающих древний язык, в живых уже не осталось.

Немецкие ученые, побывавшие в библиотеке Ватикана перед Второй мировой войной, говорили, что там хранятся уникальные рукописи знаменитого графа Калиостро и даже приводили фрагмент одного из текстов, описывающий процесс регенерации (омоложения) организма: «Выпив это, человек на целых три дня теряет сознание и речь. Возникают частые судороги, конвульсии, на теле выступает обильный пот. Придя в себя после этого состояния, в котором человек, тем не менее, не ощущает никакой боли, на тридцать шестой день он принимает третью, последнюю крупинку «красного льва» (т.е. эликсира), после чего проваливается в глубокий спокойный сон, во время которого у человека облазит кожа, выпадают зубы, волосы и ногти, выходят из кишечника пленки. Все это вырастает снова на протяжении нескольких суток. На утро сорокового дня он покидает помещение новым человеком, ощущая полное омоложение. »

Фантастика, да и только! Но есть один поразительный нюанс: в древней Индии существовал метод омоложения «Кайя Каппа». Есть упоминания о том, что некий индус Тапасвиджи прошел в своей жизни этот курс дважды, прожив при этом 185 лет – родившись в 1770 году, он умер в 1955-ом. Впервые он прошел омоложение по методу «Кайя Каппа», когда ему исполнилось 90 лет. Примечательно, что описываемые им симптомы почти полностью соответствуют тем, что описаны в хранящейся в Ватикане рукописи Калиостро: процесс омоложения длился ровно сорок дней, большую часть которых он провел в состоянии сна. После сорока дней у него выросли новые зубы и волосы, а в тело вернулись бодрость и молодость. Впрочем, в обоих случаях неизвестно главное – рецепт «эликсира молодости». Не исключено, что ряд его компонентов мог быть просто скрыт либо обозначен символами, расшифровать которые другим не под силу.

Самый таинственный архитектор Папы Римского

Особо стоит отметить архив Майло Джакомо Рамбальди (1444-1496), личного архитектора Папы Александра VI (еще с тех времен, когда Александр был кардиналом в Риме). Это имя малоизвестно широкой публике, поскольку его деяния изрядно напугали видных деятелей римской католической церкви. В ХХ веке ситуацию еще более усугубил огромный интерес к архивам Рамбальди со стороны Третьего рейха, в результате чего имя этого талантливого архитектора, художника, скульптора, алхимика и предсказателя практически оказалось предметом табу. Однако, судя по тем немногим работам, которые оказались известны, он является величиной, равной (если не превосходящей) Леонардо и Нострадамуса, ведь недаром мистики гитлеровской Германии и сам фюрер называли Рамбальди «Ностравинчи».

Так что же такое сделал Рамбальди? По сути, он мог бы стать лауреатом нескольких Нобелевских премий, но если бы жил на несколько веков позже. То, что он описал, его современники понять не могли. Некоторые зашифрованные на его рисунках и описаниях устройства остаются непонятными и по сей день, а то, что понятно, повергает в шок. Рамбальди был первым, кто предсказал наступление цифровой информационной эры, в 1489 году проиллюстрировав пример первичного бинарного машинного кода, состоящего из нулей и единиц с помощью зашифрованных алгоритмов. Он также изобразил схему переносного приемника, напоминающего технологию современной сотовой связи. На одной из его ранних работ, датированной 1460-м годом, был изображен прототип современного транзистора. Он создал первый водяной знак – «глаз Рамбальди», пометив им все свои бумаги. Этот знак виден невооруженным глазом при освещении бумаги черным светом, причем он сохраняется на протяжении веков, невзирая на неблагоприятные условия. Именно этот водяной знак является единственным доказательством подлинности артефакта среди многочисленных подделок, возникавших в результате проверок и последовавшего уже в наши дни цифрового копирования работ.

Сейчас известны 22 работы Рамбальди и более сотни подделок. Но вот что интересно: к экспертизам всех работ Рамбальди привлекались эксперты, работавшие с библиотекой Ватикана. И ни одна его работа до сих пор официально не опубликована. Никто даже не знает, сколько этих работ дошло да нашего времени – в научном мире действует неофициальный запрет на упоминание имени Рамбальди.

Мне удалось увидеть копии 12-ти официально подтвержденных рисунков Рамбальди. Удручает, что записи сделаны на нескольких языках и некоторые записаны символами, но сами схемы, которые мне удалось понять, впечатляют – чего стоит одно изображение радиопередающей вышки с обозначением линий передачи сигнала на портативный приемник! И это было изображено в 15 веке!

Я не знаю, что может быть обозначено на недоступных человечеству рисунках, но предполагаю, что там могут быть устройства, пока недоступные нашему пониманию. В качестве пояснения можно привести простой пример: представьте, что перед древним греком (индусом, майя и т.п.) приземляется реактивный самолет образца 21 века, а из него выходят пилоты в шлемах и блестящих костюмах, которые разговаривают с кем-то по портативной рации. Разум даже самого образованного человека того времени не в состоянии понять то, что он увидел, но он может попытаться передать это на бумаге доступными ему средствами. Это не утверждение, это всего лишь предположение.

Тайны ватиканской библиотеки притягивают, как магнит, но раскрыть их практически невозможно. Проблема даже не в том, что Ватикан строго ограничивает допуск читателей (не более 150 человек в день и только к ограниченному числу документов), а в том, что до сих пор нет полной официальной описи хранящихся документов. Списки начали делать в 1198 году, и к настоящему времени (хотя работа еще далеко не закончена) уже насчитывается 5 тысяч списков, каждый из которых охватывает отдельный фонд. Для примера: один фонд под названием « Miscellanea» («Разное»), включающий то, что не вошло в остальные фонды, занимает пятнадцать комнат.

По оценкам экспертов, которым посчастливилось побывать в библиотеке Ватикана, оценить скрытые там сокровища почти невозможно: чтобы провести инвентаризацию хранящихся в комнате Меридианов Башни Ветров до сих пор неучтенных девяти с лишним тысяч папок (все в одном шкафу) двум специалистам потребовалось бы почти 200 лет. И это при условии, что им дадут такую возможность. Если же дать доступ ко всем архивам для нынешних ежедневных 150 ученых, то на изучение собранных в библиотеке сокровищ (только из официального списка) понадобится не менее 1250 лет!

Хранители древностей

Помимо бумажных артефактов, хранящихся в подвалах библиотеки Ватикана, есть и артефакты другого рода, которые скрываются в ватиканских катакомбах и иногда попадают в Музей Ватикана. Здесь стоит вспомнить киноэпопею о подвигах доктора Индианы Джонса, который искал Ковчег завета, Чашу Грааля, Королевство хрустального черепа. В одном из фильмов есть поразительная концовка – добытый доктором Джонсом артефакт отправляется в громадный склад, где находятся тысячи плотно закрытых ящиков, к которым никто не имеет доступа по принципу «не навреди».

Авторы эпопеи слегка слукавили, отметив в числе найденных Индианой Джонсом артефактов Святой Грааль и Ковчег завета. Если верить старинным европейским свидетельствам, они хранились у тамплиеров, а после разгрома ордена достались Святому престолу (который, кстати, секретным указом оправдал тамплиеров почти сразу после этого).

А началось все еще в древние времена, когда римляне получили артефакты из разрушенного ими храма Соломона, где хранились древние вавилонские тексты (Каббала – лишь песчинка среди них). Все эти артефакты перекочевали в Константинополь и затем попали в руки крестоносцев, чтобы в итоге перекочевать в архивы библиотеки и музея Ватикана. Что там хранится, не знает никто, круг посвященных крайне ограничен (именно они, кстати, и выбирают нового Папу). И никто из них не знает полной картины, поскольку полный доступ могут получить лишь все посвященные члены анклава. Мы же можем судить об этих ценностях лишь по отрывочным данным, например, по картам Пири Рейса – турецкого мореплавателя, скопировавшего их с каких-то еще более старых источников, корни которых теряются в разграбленном Константинополе. Что это были за образцы, никто не знает, зато известно: Пири Рейс знал про Америку за несколько сот лет до её «открытия» и знал детальный ландшафт неизвестного материка Антарктида (между прочим, реки там смогли рассмотреть подо льдом только в конце 20 века!). Что же действительно скрыто под Антарктидой неизвестно до сих пор, и, возможно, подо льдом находятся руины древних городов.

Но Пири Рейс был не единственным обладателем тайн. После него таким стал известный всем «открыватель» Америки Христофор Колумб. Сейчас уже все знают, что он заранее знал, куда плыть, и точно также известно, что он был тесно связан с тайным рыцарским орденом тамплиеров. После уничтожения ордена Ватиканом все добытые Колумбом «трофеи» перекочевали в тайники Ватикана. Точно так же были получены и артефакты инков, ацтеков и майя, включая календарь майя с предсказаниями «конца света», о котором мировая общественность узнала лишь в конце 20 века.

Так что же представляло собой это открытие? Судя по оценкам Вулли, это был музей. То есть, Вулли раскопал музей, который существовал две с половиной тысячи лет назад и в котором хранились экспонаты, которым уже тогда было полторы-две тысячи лет. При этом, по мнению самого археолога, многие артефакты были не оригиналами, а копиями (то есть эти копии были сделаны за 2000 лет до из помещения в этот древний музей!).

Впрочем, Вулли не задавал вопросов, как и его напарник по исследованиям – никто иной, как 23-х летний Томас Эдвард Лоуренс, выпускник оксфордского Колледжа Иисуса, который углубленно изучал историю тамплиеров и даже написал о них свою первую книгу «Замки крестоносцев» (опубликована в 1936 году). Следующая книга Лоуренса вышла тиражом в 128 экземпляров под названием «Семь столпов мудрости» (если очень постараться, в Интернете можно найти ее сокращенный вариант «Восстание в пустыне»). Собственно, думаю, уже понятно, что речь идет о знаменитом Лоуренсе Аравийском и не очень известной странице из его биографии – он спровоцировал арабское восстание против турок только потому, что турки заняли территорию, на которой группа Вулли и Лоуренса проводила раскопки, и захватила все найденные артефакты.

Почти все артефакты были возвращены в результате очень кровопролитной борьбы, но до сих пор никто не знает, что там было и где они находятся. Лоуренс Аравийский в молодые годы был, в первую очередь, католиком, а уже потом – англичанином. По сути, он стал примером для создания специального подразделения под эгидой музея Ватикана – так называемой службы «хранителей древностей».

Благодаря последнему фильму о приключениях уже упоминавшегося Индианы Джонса всем известна легенда о хрустальных черепах майя. Историки знают, что эти черепа действительно существуют, их было сделано 13. Согласно легенде, обладатель всех 13-ти черепов получит возможность приобщения к высшему знанию и может получить власть над миром. Уникальность этих черепов в том, что они изготовлены из цельного куска горного хрусталя, а нижняя челюсть является подвижной и крепится на хрустальных шарнирах. Образцы хрустальных черепов майя есть в разных музеях, но в действительности подавляющее большинство из них являются копиями. Настоящие черепа при ударе не только не бьются, но даже не царапаются. А в одном из известных мировых музеев как-то произошел вопиющий казус: неуклюжий лаборант задел хрустальный череп, после чего тот упал на пол и разбился! То есть, это была подделка. И как тут не вспомнить, что к экспертизе артефакта привлекались эксперты Ватикана – те самые «хранители древностей». Но в Ватикане до сих пор нет полного набора, а даже если бы он уже и был – никто сейчас не знает, как использовать эти артефакты по назначению.

Что же такое Ватикан?

Как указывает АРХИВАРИУС в книге «Война миров-2», обращает на себя внимание тот факт, что «внутренняя часть музейного комплекса Ватикана называется Giardino della Pigna, или Место Cосновой Шишки, в честь многотонной четырехметровой бронзовой статуи, представляющей простую шишку. Во внутреннем дворе, который был специально под нее спроектирован архитекторами, не нашлось место для Животворящего Креста, статуи Девы Марии, Христа или апостолов. Центральное и главнейшее место всего архитектурного комплекса занимает не христианский символ, а шишка – символ языческий.

На том месте площади, где шишку когда-то поставил Симмах, сейчас красуется скульптура «Сфера в сфере», выполненная итальянским скульптором, сеньором Помодоро. Такая фамилия.

Два этих объекта одинакового размера (4 метра) находятся почти рядом, но каждый из них занимает в размещении самое значимое место из всех возможных. Трудно сказать, что на площади больше доминирует, шишка или сфера. Пожалуй, сияющая золотом сфера затмевает медную патину шишки. Сфера, как культовый предмет в музее древностей – интересный ход ватиканских музейщиков. Но, думаю, что решение поставить этот, чужеродный по отношению к окружению, объект принимали не они.

Внутренний шар «Сферы в сфере» объясняется как планета Земля в космической сфере христианства. Быть может, есть и другие версии, но их не приводят. Очевидно, что с таковой трактовкой многие согласны, поскольку в духе времени: прикольно и гламурно блестюче, но, странно – почему не возникает вопросов, зачем эти сферы раздолбаны как «Звезда смерти» в саге о «Звездных войнах»? Что за странная начинка в этом механическом апельсине? И что за страсть у католических отцов проявилась к модернизму, которым они никогда не увлекались, сохраняя традиции отцов Церкви?»

Послесловие

Источник

• ← какая водка самая качественная в беларуси в 2021 году
• код тн вэд 0201 0210 →