Кунц камера что это
Кунсткамера
Кунстка́мера — кабинет редкостей, в настоящее время — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук, — первый музей России, учреждённый императором Петром Первым и находящийся в Санкт-Петербурге.
Содержание
Этимология
История
Вернувшись в Россию, Пётр занялся обустройством русского «кабинета редкостей». Распорядившись перенести столицу России из Москвы в Петербург, Пётр также приказал перенести и «государев Кабинет». Вся коллекция была размещена в Летнем дворце. Помещение было названо на немецкий манер Куншткамерой, то есть «кабинетом редкостей». Событие это произошло в 1714 году и стало считаться датой основания музея.
Во время своего второго посещения Голландии в 1716—1717 годах Петр посетил музей Альберта Себа, К этому времени у Себа возникла мысль продать свое собрание русскому царю, о чем он уже вел с ним переписку. Личный осмотр кабинета Себа Петром I, по-видимому, окончательно решил дело, и все собрание было куплено за 15000 голландских гульденов и перевезено в Петербург для «Кунсткамеры».
Коллекция всё время разрасталась, и было решено построить специальное здание на стрелке Васильевского острова — «Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры». А на время постройки здания переместить собрание в дом боярина Кикина, так называемые «Кикины палаты» (ныне Ставропольская ул., дом 9).
Здание «Палат» заложили в 1718 году. Строительством руководил архитектор Маттарнови, который и разработал проект здания. После него возведением здания вплоть до 1734 года занимались другие архитекторы: Гербель, Киавери, Земцов. Строительство продвигалось очень медленно, с большими перерывами. К началу 1725 года, когда Пётр умер, были возведены лишь стены. В 1726 году в ещё не достроенное здание были перевезены коллекции. Здание построено в стиле петровского барокко, состоит из двух 3-этажных корпусов в формах, соединённых барочной многоярусной башней со сложным купольным завершением. Музейные коллекции занимали восточное крыло здания, в средней части находился Анатомический театр, в башне — Готторпский глобус (с 1754 Большой академический) и обсерватория, в западной — учреждения Академии наук. Здесь работал М. В. Ломоносов.
В 1777—1779 интерьеры украшены 4 скульптурными аллегорическими группами, бюстами и медальонами выдающихся учёных (скульптор М. П. Павлов), в 1819—1825 — росписями (художник Ф. Рихтер). Ввиду обилия материалов в 1830-х гг. Кунсткамера была разделена на ряд музеев: Зоологический, Этнографический, Ботанический, Минералогический.
Разделы музея
В Кунсткамере имеются богатейшие коллекции по традиционной культуре и быту коренных народов Североамериканского континента — эскимосов, алеутов и индейцев. Особый интерес вызывают композиции: сцена лечения больного шаманом, ритуальный танец вызова дождя и другие.
На этой экспозиции представлены быт и культура японцев и айну. Одним из основных промысловых занятий на острове было рыболовство, и Кунсткамера обладает большим собранием разнообразных снастей: крючков, сетей, ловушек. Самурайские доспехи, выставленные на экспозиции, поражают отделкой и сложной конструкцией.
Зал, посвящённый Африке, знакомит посетителей с историей и бытом многих народов, населяющих Африку южнее Сахары. На экспозиции представлены различные орудия труда, бывшие главными орудиями земледельцев. Также представлены предметы, искусно вырезанные из дерева и кости.
В Китае проживает 50 национальных меньшинств, и экспозиция, посвящённая народам Китая, характеризует лишь основные стороны их быта и культуры. Китай считается родиной фарфора, и музей располагает многими предметами из фарфора, а также предметами из перегородчатой эмали, камня, дерева и кости.
В зале Монголии интерес вызывает жилище кочевника — юрта, а также экспонаты с традиционным монгольским орнаментом. Им украшали одежду, орудия труда, сёдла, попоны и многое другое.
Раздел музея, посвященный народам Южной Азии — один из самых богатых. В Кунсткамере большое собрание резного дерева, привезённого из разных районов Индии. Также представлены коллекции различных масок, старинные театральные костюмы, куклы театра марионеток.
Индонезийский раздел обращает внимание на кинжалы-крисы. Лезвие этих кинжалов изготовлялось из особой стали и часто имело форму языка пламени. Также интересны материалы экспозиции, рассказывающие о теневом театре.
Здесь представлены примитивные орудия труда охотников и собирателей.
В этом разделе собраны экспонаты с анатомическими уродствами и разнообразные природные редкости, например, сиреномелия, двухголовый ягнёнок, сиамские близнецы и многое другое.
Первоначальная коллекция Кунсткамеры насчитывала более 2000 экспонатов и была куплена Петром I в 1717 году у её создателя Фредерика Рюйша, голландского анатома за 30 000 гульденов.
Раздел включает три экспозиции, объединённые под условным названием «Музей М. В. Ломоносова». Экспозиция «Зал заседаний („Конференц-зал“) Петербургской академии наук» представляет повседневную деятельность первого научного учреждения России и биографию М. В. Ломоносова. Две другие экспозиции — «Астрономическая обсерватория Академии Наук» и «Большой Готторпский Глобус-Планетарий» — освещают ранний период истории Кунсткамеры, когда в башне здания располагались Астрономическая обсерватория, служба точного времени и условная линия Петербургского меридиана.
Кунц камера что это
Теперь посетить Музей можно, не выходя из дома. 3D тур проведет виртуального посетителя по всем залам музея и позволит ознакомиться с панорамами его богатейших экспозиций
Мобильный гид поможет вам совершить познавательное путешествие по залам музея. Вы побываете в мире индейцев, эскимосов, японцев, индийцев, монголов и других народов мира, о культуре которых рассказывает наш музей.
Для вас открываются коллекции по этнографии, антропологии, археологии, а также истории российской науки XVIII в. Всего на сайте выставлено более 65 000 предметов. Крупнейшее в России музейное собрание этнографической и антропологической фотографии экспонируется в онлайн-каталоге «Фотоколлекций» (более 48 000 предметов).
Новости
13 и 14 декабря в Музее антропологии и этнографии проходят Маклаевские чтения — одна из традиционных научных конференций, организуемых МАЭ РАН. В июле этого года исполнилось 175 лет со дня рождения Николая Николаевича Миклухо-Маклая, известного исследователя, которого считают одним из основоположников отечественной этнографической науки.
Ежегодная научная конференция «Радловские чтения» является важным звеном в развитии научного и публикационного пространства МАЭ РАН. Как и прежде, мы нацелены на то, чтобы данная конференция смогла в максимальной степени отразить наиболее значимые результаты научных и музейных проектов МАЭ РАН за прошедший год и смогла наметить перспективы развития. В 2022 году будут взяты за основу как действующие, так и планируемые направления исследований, включая проекты, имеющие поддержку грантов.
Кунсткамера. Музей антропологии и этнографии.
Добро пожаловать в сообщество Петербургской Кунсткамеры! Мы будем держать вас в курсе выставок, специальных мероприятий и последних новостей. Присоединяйтесь, участвуйте, оставляйте комментарии и отзывы.
Кунсткамера. Музей антропологии и этнографии. запись закреплена
Уважаемые посетители! На основании новой редакции Постановления правительства Санкт-Петербурга № 121 с 30 октября 2021 г. посещение музея возможно только при предъявлении:
QR-кода, подтверждающего вакцинацию от Covid-19;QR-кода, подтверждающего факт перенесенной коронавирусной инфекции не более 6 месяцев до даты посещения;Справки о медицинском отводе от вакцинации против коронавируса.
Показать полностью.
QR-код может быть предъявлен как в распечатанном, так и в электронном виде на экране смартфона.
Детям и подросткам до 18 лет QR-код не требуется.
ПЦР-тест для прохода в музей не действует.
Посещение музея организованными группами детей с 30 октября приостанавливается.
Если выполнение вышеуказанных требований невозможно, вы можете вернуть билет. Правила возврата билетов и бланк заявления на возврат http://tickets.kunstkamera.ru/ru/rules
Приносим извинения за доставленные неудобства. Благодарим вас за понимание. До встречи в музее!
Кунсткамера. Музей антропологии и этнографии. запись закреплена
Приглашаем к участию в Радловских чтениях-2022
Ежегодная научная конференция «Радловские чтения» является важным звеном в развитии научного и публикационного пространства МАЭ РАН. Как и прежде, мы нацелены на то, чтобы данная конференция смогла в максимальной степени отразить наиболее значимые результаты научных и музейных проектов МАЭ РАН за прошедший год и смогла наметить перспективы развития.
Показать полностью. В 2022 году будут взяты за основу как действующие, так и планируемые направления исследований, включая проекты, имеющие поддержку грантов.
Очередные «Радловские чтения» пройдут в МАЭ 24-25 января 2022 г.
2022 год – особенный для конференции: 17 января 2022 года исполняется 185 лет со дня Рождения Василия Васильевича Радлова. Конференция будет одним из важнейших событий этого года, посвященных памяти выдающегося ученого.
Заявки, содержащие Ф.И.О. докладчика, название доклада и краткую аннотацию (до 150 слов), нужно выслать в электронном виде на адрес руководителей секции/круглого стола, где Вы планируете выступить. Заявки принимаются до 30 декабря 2021 г. Оргкомитет настоятельно рекомендует подавать по одной заявке от одного человека. Второй доклад допускается только в соавторстве.
Третье информационное письмо с Программой конференции будет опубликовано и разослано не позднее 20 января 2022 г.
Оргкомитет оставляет за собой право отбора присланных заявок. Материалы конференции будут предложены к публикации в виде научных статей редакционным коллегиям журналов, издаваемых МАЭ РАН.
По всем возникающим вопросам обращаться к ученому секретарю МАЭ РАН Д. С. Ермолину по адресу: denis.ermolin@gmail.com.
Кунсткамера. Музей антропологии и этнографии. запись закреплена
13 и 14 декабря в Музее антропологии и этнографии проходят Маклаевские чтения — одна из традиционных научных конференций, организуемых МАЭ РАН. В июле этого года исполнилось 175 лет со дня рождения Николая Николаевича Миклухо-Маклая, известного исследователя, которого считают одним из основоположников отечественной этнографической науки.
Показать полностью.
«Мы отметили юбилей Миклухо-Маклая, и посмотрите, какая представительная конференция собралась под занавес этого юбилейного года! — сказал в своем приветственном слове директор МАЭ РАН Андрей Владимирович Головнёв. – Какая разнообразная повестка и как много будет поднято тем. И совершенно замечательно, что участие в этой конференции принимают исследователи из разных уголков мира».
Программа Маклаевских чтений рассчитана на два дня и структурирована по пяти секциям. Первый день прошёл в смешанном формате – очная часть состоялась в читальном зале библиотеки МАЭ. Второй день полностью перенесен в онлайн. Всего запланировано более 30 докладов, которые сделают исследователи из России (Петербурга, Москвы, Екатеринбурга, Казани, Хабаровска), Филиппин, Индонезии, Малайзии, Вьетнама и Израиля. Полностью программа конференции доступна на официальном сайте МАЭ РАН.
Кунсткамера. Музей антропологии и этнографии. запись закреплена
В ноябре прошла акция, посвящённая 310-летию М.В. Ломоносова. В рамках акции мы предложили размесить в своём аккаунте видео с чтением стихов М.В.Ломоносова. Делимся с вами видеозаписями участников акции и приглашаем чтецов 18 декабря в 12:00 в музей на экскурсию главного хранителя фондов МАЭ РАН Н.П. Копаневой.
Ждём вас во входной зоне музея за 10 минут до экскурсии. Билет приобретать не нужно. И не забывайте про обязательное наличие QR-кода!
Показать полностью.
Кунсткамера. Музей антропологии и этнографии. запись закреплена
Поздравляем с юбилеем Александра Григорьевича Козинцева!
10 декабря исполнилось 75 лет Александру Григорьевичу Козинцеву, главному научному сотруднику отдела антропологии МАЭ РАН.
Второе направление – археологическое. Александр Григорьевич разработал новый метод комплексной статистической оценки культурной динамики на многослойных памятниках.
Третье направление – в основном лингвистическое: анализ проблем происхождения языка, методов лексикостатистики и ареальной лингвистики, структурных особенностей тайных языков. Александр Григорьевич предложил новый метод выявления адстрата с помощью псевдопространственной модели.
Четвертое научное направление – эстетика и семиотика комического, функционирование смеха и плача в повседневном общении и ритуале, этология приматов включая человека. Одновременно разрабатывается междисциплинарная концепция происхождения смеха и юмора. Две большие публикации посвящены эстетике и прагматике карикатуры, в частности, военной, одна – антипословицам как явлению фольклора и постфольклора.
Александр Григорьевич вёл и ведет большую преподавательскую работу. В настоящее время читает курсы по различным антропологическим дисциплинам в нескольких высших учебных заведениях города, в частности, является профессором факультета свободных искусств и наук СПбГУ. В 2018 году ему присуждён Диплом лучшего преподавателя по магистерским программам факультета свободных искусств и наук СПбГУ. Присуждена премия имени акад. В.П. Алексеева и акад. Т.И. Алексеевой отделения историко-филологических наук РАН за научный вклад в антропологию и археологию по проблемам междисциплинарных исследований.
Александр Григорьевич широко известен научной общественности в нашей стране и за рубежом как создатель оригинальной методики изучения неметрических признаков в краниологии, внедрение в научную практику которой привело к новым существенным научным результатам в изучении популяционного разнообразия человечества. В последние десятилетия другим, самостоятельным, инициативным направлением его научной деятельности является разработка важнейших вопросов соотношения биологических и социальных факторов в становлении человечества.
Александра Григорьевича отличает крайне скрупулезный, неформальный, тщательный и ответственный подход в любой избранной им сфере. Мы поздравляем Александра Григорьевича с юбилеем! Желаем долголетия, здоровья и продолжения его активной научной деятельности!
Что такое кунсткамера: Как появились первые Музеи До-Модерна и что в них хранилось
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
1. Что такое кунсткамера
В Европе XVI и XVII веков был разработан уникальный способ сбора и организации коллекций. Это была кунст- или вундеркамера, буквально переводимая как «комната искусства» или «комната чудес», или, как её чаще всего называют, «кабинет курьёзов» и «кунсткамерой». На итальянском полуострове кабинет назывался также студиоло, музеем, станцино или галереей.
Купцы, аристократы, учёные и другие представители элиты создавали свои собственные кабинеты, наполненные всевозможными диковинками. В отличие от музеев, имеющих научную основу и рациональную коллекционную деятельность, кабинет чудес в основном был нацелен на накопление коллекций курьёзов и диковин.
Зачастую, единственное, что объединяло между собой такие «комнаты», так это те самые редкие предметы, которые находились в них: от научных инструментов и древностей до экзотических животных, произведений искусства, а порой и вовсе шокирующих вещей, вызывающих интерес, отвращение и недоумение у заинтригованного зрителя.
Очень распространённым использованием кунсткамеры было воспроизведение мира в энциклопедической манере. Артефакты использовались для представления четырёх времён года, месяцев, континентов или даже отношений между человеком и богом. В кунсткамере наука, философия, теология и народное воображение гармонично работали вместе, чтобы оживить мировоззрение коллекционера.
Не исключено, что любая коллекция могла иметь научную черту, направленную на просвещение или поддержку исследований. Однако такие коллекции всегда были частным делом, в отличие от музеев, которые стремились и стремятся сделать свои коллекции доступными для публики.
2. Что хранилось в кабинетах
Содержимое комнаты может сильно варьироваться в зависимости от коллекционера. Важно понимать, что коллекции того времени не были рационально структурированы. Артефакт нашёл бы своё место в коллекции из-за своей уникальности, причудливой природы или способности представлять более широкую идею. В общем, в кунсткамеру входили два типа объектов: naturalia (природные образцы и существа) и artificialia (искусственные образцы).
Naturalia, в теории, включала всё, что не было сделано или обработано человеком: животные, растения, минералы и всё остальное, что можно было найти в природе. Обычными предметами коллекционирования были скелеты животных и других уродливых или странных существ. Они часто были сфабрикованы, как скелеты мифических существ, которые были созданы путём слияния различных животных и/или людей вместе. Подразделом naturalia была exotica, которая включала экзотические растения и животных.
Кроме того, многие редкие предметы природы были тщательно обработаны в сложные объекты, размывающие границы между естественным и искусственным. Предметы, подобные этим, могли считаться естественными или искусственными, в зависимости от коллекционера и кабинета.
Артефакты включали в себя древности всех видов, произведения искусства, культурные артефакты и т. д. Отличительной категорией artificalia были научные инструменты, называемые scientifica. Они были чрезвычайно популярны и считались очень важными. В мире, который всё ещё не полагался на науку так сильно, как современный человек сегодня, приборы, способные измерять пространство и время, казались почти волшебными. Эти орудия также демонстрировали силу человека и его способность властвовать над природой.
3. Как выглядит шкаф или кабинет
Соответственно, не было единого правильного способа спроектировать или организовать кабинет. Ко всему прочему было невероятно много дизайнов шкафов, собственно говоря, как и самых различных коллекций, хранящихся в них.
Во многих случаях шкафы были тщательно спроектированы с потайными ящиками и потайными местами. Таким образом, они приглашали зрителя открыть для себя раритеты, спрятанные внутри мебели. Эти шкафы были интерактивными и предлагали уникальный опыт, где любопытство вознаграждалось благоговением и удивлением.
4. Музеи и кабинеты редкостей
5. Шкаф императора Рудольфа II
Рассмотрим подробнее кунсткамеру императора Габсбургов Рудольфа II (1552-1612). Его коллекция хранилась в Пражском граде до тех пор, пока её не разогнали после его смерти его преемники. Огромная коллекция императора была известна по всей Европе, и он знал, как использовать её в своих целях. Кунсткамера Рудольфа состояла из множества комнат, заполненных всевозможными диковинками: магическими артефактами, астрономическим оборудованием, таким как небесные глобусы и астролябии, итальянскими картинами, природными образцами и многим другим.
Его натура была выставлена в тридцати семи шкафах, включая знаменитую коллекцию минералов и драгоценных камней. Если были животные, которых он не мог достать, он заменял их картинами. Что касается его художественной коллекции, то здесь были шедевры Альбрехта Дюрера, Тициана, Арчимбольдо, Брейгеля, Веронезе и многих других.
Кабинет Рудольфа был организован в энциклопедической манере с помощью его придворного врача Ансельма Боэция де Будта. С помощью своей коллекции император стремился воссоздать вселенную в миниатюре. Он также позаботился о том, чтобы эта микроскопическая вселенная была сосредоточена вокруг его собственной имперской власти. В результате его коллекция стала не просто инструментом культурной силы, но и имперской пропаганды. Обладая этим микрокосмом, Рудольф символически объявлял о своём господстве над реальным миром.
Император также использовал коллекцию, чтобы привлечь к своему двору известных людей литературы и искусства, пытаясь представить себя культурным покровителем искусств и наук. Стоит отметить его большой зверинец с экзотическими животными и ботанические сады. Кроме того, тигру и льву разрешалось свободно разгуливать по замку.
6. Современная кунсткамера
Кунсткамера вышла из моды в эпоху, когда достижения науки вызвали полную реорганизацию европейского идеологического ландшафта.
В то время как кабинет давал представление о том, как отдельный коллекционер видит мир, музей претендовал на рациональное понимание мира, что отражалось в организации его экспонатов.
Систематика Линнея и эволюция Дарвина стали навязчивой идеей для музеев, которые начали организовывать свои природные образцы, произведения искусства и даже культурно-исторические объекты соответственно. Цивилизации в музее теперь были разделены во времени и пространстве между примитивными и развитыми. Природа и человек тоже были прочно разделены.
Ранняя идентичность и методология музея формируют проблематичное наследие по ряду причин. Часто обсуждается тот факт, что он завещал колониальные и националистические идеологии, которые музейные коллекции хранят до сих пор. Другое дело, что новый способ расстановки коллекций убрал вещи из их первоначального расположения в шкафу. Это вызвало вопросы происхождения и интерпретации.
В канун ХХ века кунсткамера вновь стала популярной среди многих музейных кураторов. Некоторые пытались воссоздать шкафы, чтобы лучше понять коллекцию своего музея. Другие стали бросать вызов сложившейся музейной системе экспонирования коллекций. Многие музеи также полагали, что, вернув старый дизайн кабинета, они смогут исследовать своё собственное происхождение и идентичность, а также решить сложные проблемы.
Во многом сегодня кунсткамера вновь предстаёт как привлекательная альтернатива, обещающая восстановить благоговейный трепет и мистицизм музейного опыта. В эпоху, когда объём нашего внимания и способность впечатляться сокращаются, шкаф может быть именно тем, чего нам не хватает.
А в продолжение темы, читайте также о том, что коллекционировали члены королевских семей и почему собирать марки, а также ловить бабочек — это было нормально, а хранить пыль с мумий и строить замки – считалось не совсем здоровым хобби.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: